濮哥&濮存昕的海阔天空气象与清风朗月胸襟吉林大学|麒麟|凤凰麒麟|麒麟

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每逢《李白》上演，首都剧场的气场似乎都与往日不同，如风如水、如诗如画……12月10日，此剧演出定格于237场，未来是否会再登台，尚未可知。
1991年的12月10日，人艺“文人三部曲”的第一部《李白》首登台，如今除了濮存昕和龚丽君，其他角色的演员几乎换了三茬儿，唯一不变的是醇美的酒、不朽的诗文，以及李白那颗不能安顿的心。如果说30年是一个演员由盛及衰的轮回，那么濮存昕却恰恰借由李白，完成了一个反向的抛物线，不仅自己在天地诗文之中荡涤了乖戾之气，更以海阔天空气象与清风朗月胸襟，为《李白》一剧增添脱俗雅气。
如今我们在说传统文化时，已经浅显了很多
今年《李白》的演出，距离父亲苏民去世已经五年，距离上一次演出也过了整整三年。“何处觅诗魂”的幕间吟诵一出，濮存昕的人生感怀瞬间涌入。“诗词歌赋今天已经成为一种边缘文化，当年王国维能够跳出来，是他觉得中国传统文化大势已去，居然用自己的生命去殉我们的传统文化。如今我们在说传统文化时，已经浅显了很多，即便是这出戏，我们也只是给大家演了一出通俗故事中的李白。虽然我们不能替代观众去咀嚼，但还是想启迪大家的是做人的‘真’，不管对错都要‘真’。这轮演出的首场，龚丽君说，‘你今天演得挺好的’，我自己知道，我的这个‘真’也不是天天都有的。那天我听到我父亲的吟诵：何处觅诗魂，他这个‘何处’一起来，当年的点点滴滴就都回来了。我父亲当年排这个戏时，还没有我现在的年纪，生命短暂至此，但幸运的是，他的声音被留下来了，那个声音一出来就是一个审美的高度，告诉我，你不可以懈怠，不可以把世俗的生活代入，瞬间要穿越1000年。他去世5年了，我又去墓地看过他几次，生前他还一直说不要墓地，说挂墙上就行了。这都是我在听到他声音那一刻的人生感怀，这第一句话就让我实实在在有了舞台上的动作性。不过谁也不知道我们的下一场演出会是什么样的。”
排《李白》时曾经三个月不回家，一回家就吵架
虽然一部《雷雨》成就了父子两代人同饰一个角色的舞台传奇，但濮存昕说，《李白》才是父亲梦中的内容。“多年来他在家中养病，手边就只有一本书，我给他买的其他书从来都不看，这本书就是《的舞台艺术》。我明白他是在回味，甚至还在想自己的构思，沉浸其中。父亲最后一次看戏看的正是《李白》，当时怕他身体坚持不了，我说让他两天各看半场，没想到他一天居然坚持下来了。谢幕时，观众向他致敬，他在第一排拄着拐杖站起来，把拐杖放到了台上，大家以为他要上台，刚要去扶，没想到他回身向观众拱手表达谢意。”而就在那个盛夏即将过去之时，濮存昕作别了自己的父亲。舞台上，苏民是自由的骄子；执导筒，他将内心对酒邀月的雅兴与兼济天下的自觉化于李白立于舞台；进不能、退不甘是全剧的核心精神，在苏民看来，编剧郭启宏高明的地方是他将李白的大欢喜与大悲凉都写了出来，这也恰是人生的至高境界。
在濮存昕的眼中，真实的父子情感并不是单色的。“家庭中不都是爱、孝这样的词，恰恰我们记忆最深的也未必是温暖的一面。排《李白》时，我曾经三个月不回家，因为一回家就会吵架，这可能就是逆反，你觉得我不行，我就觉得我行。”虽然父子第一次携手创作分歧不可避免，但如今回忆起来，濮存昕淡淡地说，“还好，都过去了”。“排练时，他会说你是不是电视剧演多了，要进入人物情境，脱离出松弛自然的生活，找到艺术的状态。李白这个人物的状态实际上是我们后来在2003年演出时的重新阐释，我尽量去把这个人物简单化，去找一个孩子的那种赤子之心，那是一种轻舟已过、像孩子做游戏一般处事为人的状态。”在剧院里大家常说，濮存昕很多地方很像父亲苏民，甚至有人开玩笑说：你那“假正经”有点像你父亲，他也并不反感这样的说法。