我身上的海|《我身上的海》：以千万道闪电，在一个词语上纵深 |朱朱|写作|诗歌|诗集|枯草上的

2020年5月的某一天，我收到朱朱通过电子邮箱发来的他刚刚定稿的《清河县》第三部，此时距离《清河县》第一部的完成时间（2000年）正好20年。在这中间，他的《清河县》第二部于2012年完成，当时有一个标题《小布袋》。那是此起彼伏的新冠疫情稍稍有所缓和之际，我凝神将第三部读了两遍，并重新翻出前面两部（分别收入他的诗集《皮箱》和《五大道的冬天》），放在一起连缀起来阅读。
现在，《清河县》三部曲全部收录在新出的《我身上的海》了。这是朱朱30余年诗歌精选集，采用国外通行的“New and Selected Poems”编排方式，由从他不同时期的诗集和最新诗作里分别挑选出的作品构成，除了《清河县》三部曲，还有写作多年、也是去年定稿的长诗《流水账》。至于选诗的原则，朱朱在诗集末尾的“编选说明”中做了简要解释：“这是一部有明显主观倾向的选本，以现在的理解对待了各时段作品本身的完成度，避免个人怀旧、写作动机的特殊性，以及被评论征引过的影响，早期诗也没有作为单独的部分收录。 ”不难发现，他在选诗过程中注入了当下的眼光，并将作品展示的重心放在了后面阶段，特别是《故事》之后的10年。
撰文｜张桃洲

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《我身上的海》，作者：朱朱，版本：雅众文化｜北京联合出版公司 2021年5月
一．人性的角力
《清河县》三部曲堪称朱朱30余年诗歌创作的一个轴心，在纵、横的向度上对接着他诗歌朝丰沛、开阔之境的逐渐展开。这三部曲的写作过程，也一定程度上映现了他诗歌风格发生转变的轨迹。
《清河县》第一部，完成于确立朱朱早期个人风格、同时奠定他诗歌声誉的诗集《枯草上的盐》出版的那一年（人民文学出版社2000年）。他曾提到，那部诗集让他感到“和过去的写作有了一次近乎生理上的割断” ，显然是对其早年写作的一次小结。对应于他当时决绝、“孤高”姿态的，是《枯草上的盐》里诸多诗作所显示出的冷峭、锐利而不失收束的气质：
上楼，黑暗中已有肖邦。
下楼，在人群中孤寂地死亡。
——《楼梯上》
诗集中四处散落着精警的譬喻：“这漫天的雪是我的奇痒”（《我是弗朗索瓦·维庸》）、“屋脊像一块锈蚀的钟摆跟着晃动”（《厨房之歌》），行句间不时冒出轻盈而出人意表的语词组合：“南方被经过了， ∕太阳将它留在自己的眼中”（《为一颗心祈祷》）、“蝴蝶， ∕展翅在最小的损失中”（《煽动》）。此外，诗集中不乏精致的所谓江南之景：“有一道光线沿着起伏的屋顶铺展， ∕雨丝落向孩子和狗。 ∕树叶和墙壁上的灯无声地点燃”（《小镇的萨克斯》）。这些，都为他的语词装上了一副“淬炼的铠甲” 。
当然，《枯草上的盐》的文字也隐隐散发着某种Eros（爱欲）的暧昧气息：“染上了石灰的树叶∕发出一个女人的∕绸衣的呢喃”（《海边的你》）。那或许与朱朱所在的风光旖旎的地域有关，或许缘于他对某类艺术的偏爱。这些气息同细密的文字相糅合，令人产生微微颤栗的奇妙感觉：
强大的风掀开了暗橱，
又把围裙吹倒在脚边。
刮除灶台边的污垢，
盒子被秋天打开的情欲也更亮了，
实际上，这种气息同样萦绕于《清河县》第一部：“现在她的目光∕开始移过来在我的脖颈里轻呷了”（《顽童》）；“她继续洗着而且我们晕眩着，俯视和仰视紧紧地牵扯在一起”（《洗窗》）；“她的身体就是一锅甜蜜的汁液∕金属丝般扭动， ∕要把我吞咽”（《武都头》）；“他更像一艘端午节的龙舟∕衔来波浪， ∕∕激荡着我们朽坏的航道”（《百宝箱》）。《清河县》所依据的小说作品《金瓶梅》本身充满了Eros情节和对之的审视与反思，这使得其中的Eros意味难以避免。不过，每一首诗在处理人物之间的Eros关系时保持了很好的分寸感，显得微妙而富于层次。《清河县》第一部的主角是潘金莲（第二部也是），她是众人瞩目的中心，但在全诗中却没有以一个人物正面出场，而是作为与其关系密切的数位人物眼中的“他者” ，在他们的陈述中得以现身——这些人物均采用了第一人称“我”进行叙述，他们的陈述犹如映照潘金莲的多面镜子，从不同视角令她的面目最为清晰。到了《清河县》第二部，视角则颠倒过来， “我”所指称的唯一角色是潘金莲，经由她的陈述将那些人物的形象及她与他们的关系、她对他们的态度，一一勾画出来。