白云堂！黄君璧：生平最爱写云山( 三 )

黄君璧兼擅诗、书、画，画则兼能山水、人物和花鸟，是一个全能型画家。比较而言，其人物画最少，所见皆为古装，如士子、仕女、钟馗、罗汉及鞍马人物等，一色的传统画法——包括工笔重彩、粗笔写意、精致白描等，每种画法均显示出深厚功力。花鸟、动物作品相对多见，其中不乏精勾细染、色彩绚烂、直逼宋元的工笔之作，有评论者以“渊博温润，浑厚朴茂”相形容，更有兼工带写和粗笔大写之作，拙朴凝重，堪与画家的山水画风相伯仲。黄君璧也擅画狮、虎、猫、猴、鸡、犬之属，为了描绘动物的真似，有时还适当掺入明暗法。黄氏全面的绘画能力，论者以“无所不能”相评，真是十分确切。
由于政治环境的原因，居台后的黄君璧再也没能回到大陆。他晚年思乡，怀念青少年时代的生活场景，于是南海故乡、江南烟雨和巴蜀景色纷纷进入他的画幅，图画不足述情，续以诗跋表之。1974年（77岁），他历时一月之久创作《罗浮图卷》，画后题诗多首，兹录其二：
早入飞云访赤松，当时年少把芙蓉。
金丹未就朱颜改，羞见麻姑玉女峰。
（飞云、芙蓉、玉女皆峰名）
老人峰上少年游，回首踪尘五十秋。
洞府云深仙迹渺，抱珠桥下瀑争流。
（老人峰、抱珠桥）
诗后跋“乱世迁流，故山名胜时萦客梦。入此岁来，余年七十有七矣。传世之思不敢有，怀旧之作不可无。杜门谢客穷一月晨夕，始毕此图。后之览者当知海外栖迟、故园沧桑之感也”。这怀旧之思和“海外栖迟、故园沧桑”的慨叹，令人唏嘘。
（作者为中国艺术研究院研究员）

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黄君璧秋江钓艇61cm×40cm 纸本设色 1987年黄君璧文化艺术协会藏款识：秋江钓艇。丁卯春日画于白云堂，九十叟黄君璧。钤印：黄君璧印（白）君翁（朱）白云堂（白）

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黄君璧维多利亚瀑布
92.5cm×185cm 纸本设色 1972年黄君璧文化艺术协会藏款识：淙淙流水下千寻，出岫浮云岂有心。纵使诗人题不尽，江山无处不成吟。己酉秋游南非观维多利亚瀑布，今偶捡画稿重画于香江寓斋。南海黄君璧时年七十五。钤印：黄君璧印（白）君翁（朱）白云堂（白）

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黄君璧停琴听阮132cm×44cm 纸本设色 1925年黄君璧文化艺术协会藏款识：停琴听阮。此图为三水何氏田溪书屋所藏，笔墨精妙，仇十洲得意之笔也。乙丑冬日，借临第三过，黄君璧。钤印：黄君璧印（白）白云堂（朱）

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黄君璧仿石溪山水102cm×31cm 纸本设色 20世纪60年代黄君璧文化艺术协会藏款识：崒岏凌霄汉，卓然少跻攀。松欹千仞磴，嶂隐百重关。翠滴苔痕古，赭分石色殷。香泉峰底出，幽鸟涧边还。始识此中意，何求海外山。一杖多趣思，端必出人间。地迥别群山，苍崖半倚天。猿啼青嶂外，鹤唳白云边。太古留遗迹，星坛隐旧仙。瀑泉长曳练，谷涧暖生烟。古洞排壑险，高岩立碧藓。灵峰遥可望，异境画中缘。晴雾开还翳，山岚断复连。樵歌时响亮，谷鸟镇翩翩。寺隐孤峰侧，松欹欹欲(巅)。坠履深有意，一笑是何年。庚子仲冬作于天阚山房之南窗下，石谿残道人。大千先生擅仿四大画僧，然最服君翁吾师效石溪，曾于一九三〇年代赴粤专程访之，此艺坛之佳话也。傅申敬识。钤印：南海黄氏（朱）君璧画印（白）君约（朱）傅申（白）白云堂（白）