失律@这些很著名的诗都失律了，还能算格律诗吗？谈谈格律诗的判定标准

判断一首诗是不是格律诗只有两个标准，一是平仄，二是对仗。格律诗的平仄标准是“句内平仄相间，联内平仄相对，联间平仄相粘”；对仗指的是律诗的颔联、颈联需要对仗，排律除了首联和尾联外，其他各联都要对仗。
可能有人会问“押韵不是格律诗的判定标准吗”？押韵是诗的判定标准，本文讨论的是判断一首诗是不是格律诗，既然已经承认它是诗了，就无需再讨论押韵了。
既然格律诗对平仄和对仗要求严格，是不是失替、失粘或不对仗的诗就不是格律诗？其实并不尽然，这里头有个大体的规律。

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一．失替的格律诗
首先“鲤鱼翻波”句式，“平平仄平仄”表面也失替了，但自唐以来就一直当作律句用，例如李白这首《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：
杨花落尽子规啼，
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，
随君直到夜郎西。
第三句正格应该是“仄仄平平平仄仄”，依据“一三五不论，二四六分明”规则，二四六位是“仄平仄”，平仄交替。
但实际第三句“我寄愁心与明月”的平仄却是“仄仄平平仄平仄”，二四六位“仄平平”，确实失替了。
但正如前面所说，“鲤鱼翻波”句式一向被当作律句看，所以这首诗是绝句，属于格律诗没有任何问题。

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如果非“鲤鱼翻波”句式出现失替，是不是这首诗就不是格律诗了？也不一定。
看看诗仙这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
首句“故人西辞黄鹤楼”二四六位平仄是“平平仄”，很明显失替了，但这首诗一向被视为七言绝句，属于格律诗。在《唐诗三百首》中，此诗也被编入七言绝句的名下。

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为什么？因为此诗除了有一处失替外，其他方面都完全符合格律诗的规则。
我总结了一下，一般情况，一首诗若只有一处不符合格律诗标准，属于小瑕疵，此诗仍被看作是格律诗。
看看李商隐的这首《乐游原》：
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
首句“向晚意不适”平仄为“仄仄仄仄仄”，五连仄，这属于大拗句，但因为只有“失替”一个缺点，《唐诗三百首》还是把此诗归到五言绝句名下。我个人对此是持保留意见的，因为第一句五连仄，这个瑕疵不算小。

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二．失粘
看看王维这首著名的《送元二使安西》，又称为《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
本来格律诗第二句、第三句应该平仄相同，称之为“相粘”，但此诗第二句、第三句平仄却两对，也就是“失粘”，这种诗体有人称之为“折腰体”，意思是“中失粘而意不断”。

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大家可以看出来，正常格律诗1、4句平仄一样，2、3句平仄一样，“折腰体”却是1、3句平仄一样、2、4句平仄一样。一般认为折腰体也属于格律诗，因此王维这首《送元二使安西》是七言绝句，但《唐诗三百首》却把此诗归于七言乐府诗，属于一家之言吧。