我和诗友们沟通交流过程中，曾遇到有诗友请我帮忙改诗。实话实说，个别字、词我可以提点建议，整句、整诗是断然不敢乱改的，因为我毕竟不是原作者，很难把握原作者当时的真实感受。
由此忽然想到史上几个改诗的趣味小故事，拿出来分享给大家，虽然有可能是稗官野史，但确实很有意思，很值得思考。

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清代著名的画家兼诗人“郑板桥”据说年轻时就给老师改过诗，而且改得非常精彩。
有一次，郑板桥和老师一起春游，他们来到一座桥上，忽然看见桥下小河上飘过来一具年轻的女尸（那个年代这么乱？），上身着红衣，下身着绿裙，面容姣好、容颜未改，看来是刚去世不久，不知是不慎落水还是被人所害。
老师看后摇头叹气，深表惋惜，当场口占一绝：
二八女多娇，
风吹落小桥。
三魂随浪转，
七魄泛波涛。

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这是首怎么样？旁边的郑板桥一听，不对啊，老师，你和女子素不相识，怎知她年芳十八？又怎断定她是被风吹下河的？三魂七魄虚无缥缈，你又看不见，怎知道“随浪转”又“泛波涛”呢？
于是郑板桥就给老师把诗改了：
谁家女多娇，
何故落小桥？
青丝随浪转，
粉面泛波涛。

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实话实说郑板桥前两句改的不错，用“谁家”代替“二八”，用“何故”代替“风吹”，去掉了主观臆断。
后两句用“青丝”、“粉面”代替“三魂”、“七魄”更加生动、形象和具体。但有一点值得探讨，诗贵在含蓄、意境和想象，老师的“三魂随浪转，七魄泛波涛”虽然用词虚无缥缈，但这样用也并非不可以，并不是说“三魂”、“七魄”看不见，就不能“随浪转”和“泛波涛”了，诗可以抽象一些，这样才能想象力大开。
这个故事的主要启示是写诗贵在真实，不建议臆断或妄下结论，这是诗的真实性问题。

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唐朝李涉的名作《题鹤林寺僧舍》：
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
偷得浮生半日闲。
关于这首诗，有一个不易一字，仅改变诗句顺序，使诗意大变的故事。
据传宋代诗人莫子山有一次登山游览，遇到一座寺庙，就进庙和主持交谈起来。交谈过程莫子山发现主持爱好风雅，但不学无术，用语浅薄、庸俗，且不自知，颇为自矜。

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临近分别，主持让宋子山做首诗留作纪念，宋子山就想到李涉的这首《题鹤林寺僧舍》，但他改变了一下顺序，送给了主持：
偷得浮生半日闲，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
终日昏昏醉梦间。
诗句顺序一改，整个诗意全变了，变得和原来恰恰相反，用“终日昏昏醉梦间”讽刺不学无术的主持，可谓淋漓尽致，令人拍手叫绝。
这个故事的启示是同样的诗句，如果顺序改变，诗意可能会变得完全不同，甚至相反。由此也看出绝句的最后一句最为重要，一般“硬句”都出现在最后一句。

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【 郑板桥$郑板桥给老师改诗，皇帝给大臣改诗，谁锦上添花、谁狗尾续貂？】