现在，我在新的材料中更关心我想要制作和寻找的形状与内在特质 。我不再那么关注室外的情境 。
我做过一些户外作品后，立马意识到持久性和稳定性的必要，一开始做户外雕塑时我没有考虑到这些 。我放在户外的作品都没有客体性（objectness） 。它们没有我想在现在的作品中所看到的那种雕塑的特性 。但是这对我来说是非常合理和重要的过程 。作品在体量上也有很大的差异 。因为我很少会创作“结构性”的作品 。你可以做一些结构的作品，它们会在空间中生长，如果你想的话可以高达几千米，但是那绝不是我感兴趣的地方 。我总是想在材料和形式之间建立关系 。
- 奥林匹克！徐晋平/澡雪精神——庆祝第24届冬奥会中国画24家学术邀请展
- 英国|摘菜能赚55万？发达国家面临棘手问题，开始向全球撒钱抢人
- 蚩尤&上古时代三大宝刀，第二把能够克制日本刀，第三把是不祥之物
- 奈特$英国最成功、最受欢迎的女性艺术家——皇家女爵士劳拉·奈特夫人
- 沙漠|北美德克萨斯州沙漠中的工业风格住宅
- 奥利弗&纯情与美丽~英国画家威廉·奥利弗女性人物油画作品欣赏
- 约瑟夫·吉卜林|被文坛严重排挤，英国诗人吉卜林十句格言，体现异样风情，收藏了
- 文化|英国创意与文化技能协会主席唐纳德·海斯洛普：艺术品市场需要在公共和私营领域之间创造更多平衡
- 马克思主义！安徽师范大学一盏“思想之灯”亮了30多年
- 迈克尔·斯特恩|2022广东国际青年音乐周正式启动，完整日程公布