笔者前些年 ， 追随古人风雅也寻访收藏了一些古砚 。 有品质尚好者如下图：
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清代龙纹随形子石端砚
此砚石质细腻润泽 ， 石形独特 ， 四周有大大小小多个不规则的天然鼓包 。 砚额雕刻凶猛龙首 ， 周边刻云纹 ， 龙身隐于云中 。 为端砚上三坑中的麻子坑 。 麻子坑下墨在上三坑中相对较慢 ， 但发墨效果是非常好 ， 且墨质细腻 。 可谓磨墨不滑 ， 停墨良久 ， 墨汁发光 ， 如油如漆 ， 明亮照人 。
又如下图：
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明清一品当朝罗纹绿歙砚
此砚仅砚堂与砚池间 ， 刻仙鹤翱翔云中 ， 与砚额淡刻祥云呼应 。 简洁而少纹饰 ， 端庄秀雅 ， 节奏灵动 ， 气韵淳厚 。 磨感稳 ， 下发墨好 。 鹤性清高 ， 古代常用作一品官补子的图案 ， 故用鹤以表一品 。 砚首等处因历经沧桑略有剥落 ， 却真实地展现了它的历史厚重和沧桑美 。
再如下图：
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清代云蝠纹白端砚
砚底有铭款为“款花庐主人” ， 传世品 ， 使用痕迹自然 ， 包浆厚重 。 型制饱满 ， 构图古拙而富气势 ， 琢刀犀利 ， 一双蝙蝠腾云吐雾 ， 栩栩如生 。 刻款书法非大家而不能为之 。 这方白端砚质地似雪若玉 ， 又似凝结的油膏 ， 白而温润 ， 若以朱砂墨色泽相调 ， 艳丽可人 。 在以紫色为主调的端砚家族中 ， 当属别具一格 ， 卓然不群 。
古端州以七星岩白端石琢制砚台始于宋代 。 白端之名首见于明代戏曲家、文房研究大家屠隆的《考磐余事》一书 ， 书载：“朱砚：……或用白端亦可 。 ”明末及清代砚学家亦多有记述 。 如清乾隆时陈龄的《端石拟》：“七星岩：……产石名白端 ， 色白如雪 ， 作朱砚最佳 。 ”朱砚 ， 是专门用于研磨朱砂等颜料彩墨的砚台 ， 多取白石为之 ， 以朱红等彩色易显也 。
“款花庐主人” ， 是张若澄之号 ， 安徽桐城人 ， 字镜壑 。 清乾隆十年（1745年）进士 ， 官至内阁侍读学士 。 张若澄同时也是清代颇有名气的书画家 ， 能写墨花 ， 工山水 ， 善画梅 。 兼长翎毛 。 传世作品有《塞花二十四种图册》 ， 纸本 ， 墨笔 ， 描绘塞外花卉二十四幅 ， 细枝柔叶 ， 别逞异姿 ， 现藏故宫博物院；《山水图》等 。
这方白端砚何时流入宣城 ， 已无法知晓 。 笔者当时收藏到这方砚时 ， 网络还不发达 ， 并不知道“款花庐主人”是谁 ， 转让的藏友也不知道他的名头 ， 否则可能没我能把玩的份了 。 现在想起来 ， 始终感觉收藏就是件讲缘分的雅事 。
凝视这些端紫歙青的古砚 ， 有的石质坚润 ， 石色苍碧 ， 扣之叮咚 ， 望之玲珑；有的金晕凝辉 ， 雀眼靓丽 ， 纹理优美 ， 神采天成 。 古砚石走出山野 ， 邂逅宣城 。 静卧于施闰章等一批批文人雅士的桌案 ， 在笔风墨雨的历史舞台上,曾经演绎过一折折的风雅传奇 ， 至今仍然值得我们赏析和探寻 。
参考书目：
1.清?施闰章《砚林拾遗》；
2.清?乾隆钦定《西清砚谱》；
3.清?王士禛《池北偶谈》；
4.北宋?《梅尧臣诗集》；
5.北宋?米芾《砚史》；
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