诗圣|舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣——杜甫的《雨不绝》是律诗吗？ |格律诗|诗圣|雨不绝|格律

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这个问题出自上一篇视频下的读者留言，这位朋友发问之时，还标出了《雨不绝》的平仄，在他看来，诗圣的这首作品似有多处不合格律，所以引起疑问。
其实格律的要求、标准是随着时代不断进步的，杜甫是格律诗这一格式成熟时期的大拿，也可以说是踩上了格律诗最高峰。他不但集合前辈诗人之大成，于“替、对、粘、对仗、押韵”上条理分明，还对拗律体做出了自己的探索。虽然这种探索并不算成功，但是也从另一个角度证明格律诗这种形式，在杜甫之后就再无突破。
当然小的增益肯定是有的，比如宋代规整出来的“孤雁出入群” ，葫芦韵、辘轳韵等体式，但是我们要看清楚一点，这于格律本身并无变化，不过是在押韵上出点小新意而已，其作用甚至可以忽略不计——不过就是汉字发音变化下的格律游戏技巧而已。这和我们当今使用新韵写格律诗是一样的，口里喊着突破、创新，其实你根本动不了格律诗的平仄关系一丁点。因为格律诗定义就是用字平仄之间的“替、对、粘” ，这一关系一旦受到挑战，你的作品就不再属于格律诗范畴。所以于这个方面，没有创新。韵脚的变化算什么创新？时代不同，发音不同而已。你有本事不押韵啊——不押韵就自然侧翻出格律诗范畴，甚至连诗都不是了。
所以格律诗的体式创新，从来就是个伪命题。
后代诗人、文人对格律诗的增益添补，无非就是在诗病上做些文章，发现在格律诗的“一三五不论”条件下产生的吟诵不顺，加以总结，并补充规定。如果这些补充规定符合吟诵事实，就会被大众逐渐接受，成为格律诗规则之一，比如“三平尾”、“孤平”；如果这些补充规定只是少部分人自以为是的想当然，就会引起诗坛争论，得不到大众认同，比如“三仄尾” 。但是这些问题，都无法影响到格律诗的基本规则。
所以，一首诗是不是格律诗，我们搞清楚格律诗的基本规则即可，至于诗病，不是决定因素——你可以认为不是，我可以认为是，那么这个问题就算不得核定标准。至于用韵，新旧韵根本就不是我们考察一首作品是否格律诗的条件，它仅仅代表写诗人的时代特色。或者你是个喜欢平水韵的当代人，或者你是个只会用普通话写格律诗的人——用韵能告诉读者的信息，仅此而已。
当然，以上看法也只是我个人对格律诗的认定标准，所以你要问我《雨不绝》是律诗吗？我就只能在我的知识框架下检查格律规则，予以鉴别。

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《雨不绝》杜甫
【诗圣|舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣——杜甫的《雨不绝》是律诗吗？】鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。
阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。
眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。
我们先看看这位朋友自标的平仄，是否有问题。首先我们可以肯定杜甫是唐音，用平水韵来分析他的作品，要比新韵合理，这个不必多言。
鸣雨既过渐细微平仄仄平仄仄平
映空摇飏如丝飞仄平平仄平平平
阶前短草泥不乱平平仄仄平仄仄
院里长条风乍稀仄仄平平平仄平
舞石旋应将乳子仄仄平平平仄仄
行云莫自湿仙衣平平仄仄仄平平