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清乾隆青花古琴
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《青菊余韵图》
每个时代的瓷器都有自己的特点 ， 并且 ， 不同的瓷器也有不同的窑质、瓷感、顔色等特质 。 陈琪的创作 ， 可以说是为每件瓷器量身定制独一无二的中国画 。
例如面对采用菊花缠枝纹样的“清乾隆青花古琴” ， 陈琪创作了《青菊余韵图》 ， 用素质白菊花铺满画面 ， 表现方法用勾线填彩 ， 以青花顔色为主 ， 主题形式、格调和瓷器的格调相辅相成 。
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宋建窑鹧鸪盏
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《点点梅花天地心》
又如面对有着极为罕见点彩窑变鹧鸪斑的“宋建窑鹧鸪盏” ， 陈琪创作了《点点梅花天地心》 ， 采取我大写意墨梅的表现手法 ， 点点构线的梅花 ， 大块面的枝杆 ， 传统的点线面 ， 加上现代水墨语言的表达 ， 其艺术表现效果和鹧鸪盏的瓷器效果有了异曲同工之妙 。
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面对美轮美奂的古瓷器来创作一批现代绘画作品极具挑战 ， 是在观古人艺术创作基础上由心而发的艺术再创作过程 。 最终创作出的绘画与瓷器之间相互衬托 ， 又独具风格 ， 如金兰之交 ， 它们之间的对话亦如古人与今人的对话 ， 诉说瓷器背后承载的浓厚的历史文化 。 当代书画作品和对应的官窑瓷器交相辉映 ， 既有一种历史的沉浸感 ， 又是一次畅快淋漓的古今时空交流 。
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中国文艺评论家协会副主席、上海文联副主席汪涌豪指出 ， 陶瓷虽出泥火 ， 与水相济 ， 许多时候正赖彩绘 ， 并只有与画相合才能生雅 ， 才得增重 。 也因此 ， 人们看得到花鸟画兴盛与长沙窑釉下彩绘的联动关系 ， 而工笔画在宋以下各类瓷器中更多回响 。 至若从千峰翠色的唐越窑青瓷到如冰胜玉的宋官窑青瓷 ， 每多“巧剜明月染春水 ， 轻旋薄冰盛绿云”的婉润细媚 ， 有时青如天 ， 薄如纸 ， 所谓“自古陶重青品” ， 追求的更无外是人所素重的画尚水墨的粹美 。 即使富有幻化效果的窑变花釉 ， 其宛同“夕阳紫翠忽成岚” ， 也与传统画的水墨晕染异曲而同工 。
汪涌豪认为陈琪此次应邀创作的30件画作尽其详地传达出瓷器的神韵与美 ， “有《元青花鱼藻纹辅首罐》与《邂逅青花》这样令人感佩的形近 ， 更有《宋建窑鹧鸪盏》与《点点梅花天地心》这样不拘器形纹饰 ， 由窑质瓷感开显其寓意精神的神合 。 而姿态各异的树木的象拟 ， 更是无出其右的他独家的擅长 。 这样的名画与名瓷合展 ， 不仅最是相得 ， 也最难得 。 ”
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作者：范昕
编辑：许旸
责任编辑：卫中
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