|从舞狮到醒狮、从江湖到庙堂：《雄狮少年》背后隐匿的岭南( 四 ) |黄飞鸿|波仔

南拳多用桥手，强调其灵活与硬度，而下肢称马，讲究沉稳。醒狮步伐也就以南拳步型步伐为基础，诸如马步、弓步、跪步、麒麟步、虚步等，都是来自南拳步型。常见世人藏拙，醒狮却藏巧——醒狮之人戴上狮头、钻进狮披，就藏住了桥。于是，君之所见步稳狮稳，步快狮快，藏住了桥手，反衬醒狮之灵活。
《雄狮少年》不涉及过往历史，却可触发记忆之场。如我这般，并非岭南人，有的也只是岭南的碎片记忆，电影的上映，几乎瞬间之间就调动了我的思绪。可以说，醒狮，是鲜活的，是情感的，是经验的，是神圣的，是现在的，如此就串联起了电影背后的华南，隐匿的岭南。这如何不是电影的价值所在？
【|从舞狮到醒狮、从江湖到庙堂：《雄狮少年》背后隐匿的岭南】纵使电影并不完美，电影的前半部分，有太多套路，或是致敬，如前所述，它终是可贵的尝试，连接了传统民俗与年轻一代，电影的最后阿娟逾越旧时约定，把狮头挂在擎天柱上，一样是用尝试期待奇迹。如此比较，这不足之处，就显得微不足道了。