《杨竹西小像》是元代王绎、倪瓒共同创作的一幅纸本墨笔画 ， 现收藏于北京故宫博物院 。 此画是一幅肖像画 ， 描绘的是杨竹西晚年隐居时的形象 。 画作以人物为主体 ， 以古松、石堆为背景 ， 多采用白描的手法创作 ， 线条简练挺拔 ， 造型端庄 ， 意境脱俗 。
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《杨竹西小像》（局部） 是元代王绎、倪瓒共同创作的一幅纸本墨笔画
《富春大岭图》是元代黄公望以高远法展现富春山的一座山岭 ， 从水边山脚至山顶的全景：水边怪石嶙峋 ， 林木茂密 ， 茅屋隐约 ， 山势圆浑 ， 有山路曲折盘桓而上 ， 两山间一桥横架 ， 有悬泉飞流而下 。 情景淡泊幽谧 ， 与《富春山居图》同工 。 但笔墨上似乎更洒脱 ， 勾皴更简括 ， 没有了《山居图》那长达20厘米的优美的长披麻皴 ， 而只是在石根处用淡墨略作皴擦、渲染 ， 也没有了《山居图》山石勾线旁表示树丛密叶的浓墨横点和竖点 ， 代之以淡墨的横点和浓墨的圆点 。 总之 ， 笔墨更加简约 ， 情景更为平淡 。 应该说 ， 这与《富春山居图》同为黄公望晚年的杰作 ， 而且同样遭受了坎坷的命运 。 近代为著名收藏家庞莱臣所得 。 1963年 ， 其孙庞增和将其祖上珍藏的137件文物捐献给南京博物馆 ， 《富春大岭图》遂成南京博物馆镇馆之宝 。
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南京博物院藏黄公望《富春大岭图》轴
元代赵孟頫《 饮马图卷》藏辽宁省博物馆 。 纸本 ， 水墨 。 画心纵25 ， 横59.8厘米 。 白描一奚官 ， 身着长袍 ， 头戴乌帽 ， 足踏革靴 ， 双手端一木盆 ， 内盛清泉 ， 屈身吃力前行 。 迎面为一立柱 ， 上拴一马 ， 正昂首拽缰欲饮 。
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元代赵孟頫《 饮马图卷》局部
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王蒙 竹石图轴 元 纸本 水墨 苏州博物馆藏
同时 ， 展览也汇集杨维桢的行书作品《梦游海棠城记卷》、沈右诗趣盎然的楷书《中酒杂诗并简帖》页、盛懋工巧与诗意兼具的《沧江横笛图》轴 ， 以及陆居仁、赵原初、陈选等同时期名家作品 ， 展现这一时期江南人杰地灵、人文荟萃的创作群像 ， 供游客对赏评鉴 。
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杨维桢的行书作品
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元代吴镇草书
同时 ， 为了呈现元代对南宗画史和后世文人画流派的影响 ， 展览特别设置了“仿元书画”单元 ， 展出董其昌、蓝瑛、“四王”、禹之鼎等明清画家的16件仿元作品 ， 从中可看出后世诸家文人对元人笔下山水画意的继承 。
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“仿元书画”单元
汇多元文化社会风情 ， 聚合展览“破圈”吸引力
在蒙元政权南北统一、海运畅通的的大环境下 ， 地域壁垒消融 。 如同色目诗人萨都剌所描写的 ， “南人求名赴北都 ， 北人徇利多南趋” ， 四方的经济文化都交汇于江南 。 新气象 ， 催生出江南社会诸多积极特征；新鲜感 ， 渗透并融入了社会生活的方方面面 。
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