熊亮|人物｜熊亮：画画、写故事、打拳，这些都很好玩儿( 三 ) |画画|游侠小木客|北京|小石狮

这两年我感觉到讲故事是绘本中最有意思的一部分。这两年我在画的时候，偏向于画插画，以故事为核心，避免以个人艺术表现为核心。其次我对喜剧类的东西比较感兴趣，做绘本其实和做喜剧有点像，喜剧是让大家开心自己也开心，最后能让人感悟到特别的东西。
我说坐在家里等灵感，好像灵感“噔”的一下就出现了，其实不是。比如《二十四节气》，这本书看起来是偏自然的一本书，通过人体去感受自然、感受节气的变化。在做这本书之前，有一个非常枯燥的过程，要找到一个方式去体现季节变化和人之间的关系变化。
我的电脑布满各种文件，有很多不相干的题材，只要有灵感我就会写一写，但不是每一个灵感都能做出来，有些灵感可能只是一个开头，或者刚开始构思，最后可能被全盘否定。
对于我自己的作品，我更喜欢的不是一蹴而就的故事，因为它的偶然性太高。我更偏向于偶然性不高的故事，它的结构需要时间去打磨完整。

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▲ 熊亮创作《游侠小木客》的场景
vol.6
《游侠小木客》
“想象瑰奇，荒诞中不乏巧智和温情，成功糅合经典童话和古典神话的元素，颇有点《山海经》版的《爱丽丝漫游奇境》的味道。 ”
——阿甲
熊亮：这套书有6本，所以会有很多变化和冲突。其实它来自《桃花源记》，《桃花源记》对我很有启发。我以前是画中国画的，同时，我也会看很多楚国的历史，了解楚文化和一些相关的图案。我觉得我应该把桃花源的故事完善一下，把我小时候看到过得奇奇怪怪的小说放在里面，把我以前写过的东西加在一起组成一个桃花源的世界。
里面的一些细节我参照了身边的事物，比如我以前住在加拿大印第安人居住区，我参照了他们的形象和生活习惯来还原荒野的习惯。
这套书里有很多想象，因为想象大多是荒诞不经的，所以只靠书面知识很难落实。当每个人物有现实原型的时候，更容易让人信服，读者也会有一些现实的联想。我把在藏区听到的山神的故事加入到了《游侠小木客》，让他成为一个反角，这个反角很像我们大部分人，获得一些东西之后就很难舍弃，被剥夺之后会产生痛苦。反角加进去之后，读者和他之间的联系就发生了。
故事的发展也是在写作过程中不断确立的。里面融入了中国传统的神话故事。将来我有可能开发其他的呈现形式，比如一个动画大片，或者是变成小绘本。

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vol.7
“语文这么差，买这么多书干嘛！”
熊亮：我小时候读书不是出于学习目的，主要是为了创作。有了属于自己的画室之后，创作成了我最重要的事情。白天养精蓄锐，晚上创作。我的成绩可能跟不上，但是不代表我不看书。我会把书寄到学校去，老师会说一句：“语文这么差，每天还买这么多书，寄到学校干嘛？作为一个语文差的人是不需要看这么多书的，这书你能看懂吗？是拿来搬砖吗？”