作家|一条大河在他的身躯里呼吸吐纳，让冬夜渐暖｜孙小宁( 二 ) |俄罗斯|科利别里

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科利别里的速写
【作家|一条大河在他的身躯里呼吸吐纳，让冬夜渐暖｜孙小宁】而我又如何从刊发文章片段，转到出版中的书稿阅读了呢？事实上，如果和出版方、译者方同时是好友，好像自然就过渡到这个看稿人角色。对此，我当然也是欣然接受，部分原因还是，我想一次次置身于这位俄罗斯作家所描述的世界当中。说来这里面没有完整而惊心动魄的故事，对大自然的某个瞬间，也常只是素描一般的刷刷几笔，但你一遍遍通读过来，还是会在某些地方流连赞叹。它甚至让你觉得，人如果忠实于比自己高远、恒久的物象，比如日月比如河山，就那样日复一日地面对，总有一天，它们的气息魂魄会移植进你的躯体当中。以至于，见字如面，我多少已在想象，这位作家，当和山川河流一样，深沉、朴素，健朗而有力。
写出这样的大自然的作家，在俄罗斯作家中是何等量级？我没有去细究这些问题。我甚至多少还庆幸，他的作品被引介，我是最先接触的读者之一。我所知的国内的俄罗斯文学出版，已经是文学史意义上的经典作品方阵。森林般浩大，且不同作家的翻译出版工程，差不多还在推进。仅以自然文学这个序列来论，普里什文、艾特玛托夫、屠格涅夫那些名家名篇，还是会自动优先，排在阅读的选择之前。
经典自然不能绕过，但经典也有某种负累。我们在分享阅读信息时，已不太确定是它名头大，你才喜欢；还是你必须喜欢，因为它早已是经典。影响的焦虑在每一个阅读者那里都存在，但有时，我们又执拗地渴望着，建立一种私密之好的精神相联。我记得，诗人蓝蓝曾经也写过一篇追寻俄罗斯作家的文字，也是因为对方的自然随笔。她多年打听才得以和老人通上音讯，中间的艰难皆因为老人并不知名。岂止是在中国不知名，在俄罗斯也是。但是，这有什么关系呢？它只会让一个写作者更清醒地写下：“这让我对名声这个东西有了清晰的看法。 ”这是蓝蓝文中最有力的一笔。
再退一步，忘却他的作家、画家身份，而将他只看作一位走过岁月的老人，写的就是他人生之日常，这里面依旧有很多可想。字里行间所见，他经历过战争，之后便是在远东，与自然相伴。家有老妻、子女，除此之外，世俗生活，他没有向我们坦露更多。但游走于自然当中，他俨然拥有一个更开阔、永恒的家的世界，飞鸟走兽、河底鱼群，当你都读出熟悉得如同兄弟姐妹的那种亲切感，也就完全相信，自然之物也通过他，在完成某种呼吸吐纳。
这样的转换，其他俄罗斯作家也肯定做过，但方式还是有别。很多的俄罗斯作家，都非常善于将自然、神话、社会、人生因素融为一炉，最后变成一部宏大的虚构作品，有些则提纯升华为抽象的哲思。与他们相比，他笔下的自然，千变万化，但更趋向本真——这分野涉及文学的野心，但显而易见，他选择的是做大自然忠实的记录者。对每一样事物做探求，知其名，识其形，领会其堂奥，进而，雕刻它们的容颜。

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阿穆尔河，这就说到阿穆尔河。看老人的创作简历，其一系列代表作——《密林：寻找人参的奇迹》《夏日旅行日记：关于阿穆尔河沿岸城市、人们、风光的故事》《森林的花纹：关于阿穆尔河沿岸大自然的随笔、特写和故事》《大自然遐想》《阿穆尔河沿岸日历》等，都几乎围绕着这一条河展开。而这条河， 1931年，普里什文也曾以考察的目的去到，并写出著名的小说《人参》。但还是那句话，大自然经过每一个创作主体的创造，会变成不同的风貌。老人的阿穆尔河，更有一种生态日志的意味。