朱文颖|朱文颖创作研讨会南京举行，“她是一个拥有无限生命力的作家”( 二 ) |作家|小说_文化|南京|写作|作

《小说选刊》主编徐坤回忆新世纪初和朱文颖一起参加各地笔会， “文颖总是一身旗袍、一双高跟鞋、一副黑框眼镜，好像以此来佐证她那些小说里的人物。 ”在朱文颖的小说里， “女主人公总有一种漂泊感，有一种高高在上的清寂和落寞；她集中呈现当代人的心灵和生活，让一切男主关系都昭然于光天之下，并瑟瑟发抖。 ”但徐坤又觉得， “因为文颖书写男女之间的纠缠，某些批评家谈论她时似乎忽略了她对当代人精神世界的开掘。 ”
她写出了属于她自己的“南方”
南京师范大学教授何平认为朱文颖是真正90年代都市文学的初生代作家，由此就能看到朱文颖和其他作家的差异性，她的出场真正代表了一种类型的写作，或者一种类型作家的出场。 2008年之后，朱文颖小说有了一些变化，她很少依赖时代的标签，也很少依赖所谓公共的观念，甚至也脱去了她早期小说风格化的小资时尚。我们更多看到的是她沉潜在人幽暗的精神世界。 2008年，某种意义上也是她差不多从青年后期转向中年写作。中年写作的朱文颖呈现审美性的尖锐、危险、邪恶，她呼应了她把小说作为她个人的精神世界，关注人的心理深海，她的小说其实就是一次“深海夜航” 。
复旦大学教授郜元宝表示，朱文颖虽然是从南方女性、苏州和上海这些地方出发的，但这些视角一直在有意识地向“世界”展开。这就使得朱文颖的小说题材和范围扩大了，以往小说中浓厚的江南特色变得淡了，笔下人物的世界变得更加丰富和广阔；故事很精彩，以小人物多样化的命运来实现她对社会的观察；愈加强调对世界多种可能性的探讨。
中山大学教授谢有顺读朱文颖的小说很早，他认为朱文颖身上有江南的风格，但也不是让你热烈到过度，包括她笔下那些飘忽的东西，让人感觉既是很遥远又是很身边的一些东西，让谢有顺觉得都是把一个南方变得更加复杂，这种细腻的与众不同的东西，平常的东西在她笔下是基础性的，但是她又能写出非常有质感。谢有顺觉得朱文颖写出了属于她自己的“南方” ， “世俗而又优美的、热烈而又虚无、悲观又有点自得这样一种南方的气质，甚至她笔下的人物，甚至她本人我觉得都有这样一个特质” 。
虽然不是高产作家，但是辨识度很强
在中国人民大学教授杨庆祥看来，朱文颖的写作可以用一句话来描述——一本形于上的写作。在 90 年代以来整个当代文学写作基本是在形于下的写作成为一个主流、成为一个规范、成为一个主要动作、风气的前提下， " 她是以一种逃逸的方式在场，完成了一种形于上的写作的实验或者尝试。 "
《小说评论》主编王春林、江苏省文艺评论家协会主席汪政都提到了小说《一个形而上的下午》，认为这篇小说可以看作朱文颖的艺术观。中国出版集团有限公司原党组成员、副总裁潘凯雄认为，朱文颖虽然不是高产作家、热点作家，但是辨识度和耐读性很强，作品充满了多义性和不确定性。省作协副主席、苏州大学教授王尧说，由朱文颖近几年的新作，可以确认她正从 70 后作家群体当中分离出来，成为一个优秀成熟的小说家。省作协副主席、南京大学教授王彬彬归纳朱文颖的创作空灵而不空洞，含蓄而不晦涩，故事新奇而不离奇，如果用一句话来概括，是对日常生活逻辑的质疑。南京大学教授吴俊认为朱文颖小说有着独特的叙事节奏，加密和留白相结合的结构特点、叙事的连贯性和断点性、冷幽默的笔调，在超限的情节和细节方面显示出新一代作家的特征。