石刻|非遗寻访｜“唯砚作田”，再现苏作澄泥石砚之素雅( 三 ) 技艺|石刻|砚台|石质|太湖石

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吴文化博物馆展厅现场

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吴文化博物馆展厅现场
据了解，用澄泥石制作砚台，可塑性强，质地温润且色泽柔和，贮水不易干涸，兼具极高的实用性与观赏性。因此，苏州藏书一带的乡民因材施艺，采石作砚。制砚匠人往往利用石质的天然纹理进行创作，所刻石雕作品材质独特，精工考究，极具苏州地域特色。
在制作工艺上，传统苏作砚雕重视线条和形体的韵律美。这要求刻砚匠人把握每一寸细微的尺度，线与面的融合、池与堂的比例、弧度与斜线的处理……即便题材相同，也可有变化万千，细细品味，自是妙趣横生。此次展览便展现了传统古砚砚式和题材的典型展品，比如马蹄砚、明四家系列砚、宋式抄手砚、明式抄手砚、仿乾隆澄泥石套砚等。

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展厅现场，追月砚.
随着人们对传统文化越发重视，上世纪八九十年代的苏州匠人在澄泥石砚雕的基础上，吸收与苏州水乡生活息息相关的元素，发展出了包括水盂、砚滴、笔架、印泥盒等其他雕刻品种，丰富了澄泥石的表现形式。展览中蔡氏父子的作品便是这一代表。
蔡金兴的获奖作品《江南编织系列（6件）》就是从清初苏州制砚大家顾二娘的“笸箩砚”中汲取灵感，创新开发了竹编、藤编、草编等多种题材的“江南编织”系列，既是对古代苏州制砚名匠的致敬，也是对传统苏作技艺的传承和发展。这组作品也突破了砚台的范畴，衍生出笔筒、水洗、水盂、纸镇、石壶、砚滴等文房器物。

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吴文化博物馆展厅现场，江南编织系列（6件）

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蔡春生，归去来兮之行囊砚

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蔡春生石雕作品，《年轮》
蔡金兴、蔡春生父子是这一雕刻项目的守护者。在展览开幕之际，澎湃新闻特此与父子两人进行了对话，讲述了他们是如何研究古砚、制作古砚，以及当下制砚行业的现状问题。
对话｜蔡金兴、蔡春生
澎湃新闻：刚才说了关于“澄泥石砚”的定名。现在可否谈一谈你们家是如何从祖辈那里承得这一技艺的。
蔡金兴：我做砚是跟着父辈学。后来“文革”期间就去了厂里做学徒，开始为厂里做砚台。后来文物商店要求做仿古砚，我就把纸放在砚台上，用铅笔把文案拓下来，回家摸索。其实，真正的好技艺从清末开始断层了，但这一地区制作的人却一直没有断。
蔡春生：从晚清开始，制砚的技艺已然慢慢没落。随着战争，书写工具的替换等原因，砚台的制作技艺是断层过的，很多好的技艺都丢失了。过去100年内，中国砚台市场虽然很大，但其实一大部分是出口到日本的。就在这十几年，市场才真正重新回归了。
改革开放后，我父亲帮文物商店做仿古砚，他在摸索中逐渐掌握了古代砚台的制作方式。同时，我们家也收藏了很多砚，也是在收藏的过程中了解到砚台的发展脉络，演变，以及各种形式，设计理念等。因此，我们重新将苏砚恢复起来。