闺秀|往事｜海上鲁藻画兰：闺秀而有学士风( 七 ) 上海|闺秀|许婉琳|陈小翠|鲁藻

鲁藻绘兰所用毛笔均为长锋羊毫，画出来的兰花，颜色干净，撇出的兰花叶修长挺劲。
古时称画兰为写兰，而“画”多用于工笔兰花。墨兰即为写意兰花的代称，鲁藻所用羊毫，以此写兰，可见其功力。鲁藻作画时，手腕是高高提起，常常高于手指，笔垂直于纸面，用腕力画过去，颇有写兰之妙。
鲁藻曾在题诗中尽力描写兰花的“满天浮动古馨香” 。又曾作诗赞“好似美人新睡起，晓庄未罢倚东风” ，颇得写兰妙趣。
兰画是中国文人画风格史的重要支脉。自《易经?繁辞》《毛诗》起，历代文人慕兰、咏兰、画兰，兰花在历代文人的精神生活中始终有卓越的地位。自晋代始，便有写兰之记载，然不见真迹。宋人的工笔兰花是传世最早的兰花画作。今所见最早的墨兰，为南宋遗民画家赵子固与郑思肖所作。两人皆以超逸脱俗的画品及坚贞不屈的民族气节，为后世所倾仰，开文人写意墨兰之先河，堪称墨兰之始祖。
《鲁藻画集》所收百余幅墨兰，或怒放，或含苞，气格高古，神韵清逸。寥寥数笔，清气满纸，颇具“清、幽、远、超”之气质及坚贞独立之美德。
郑思肖画兰不画根，其“土为番人夺，汝有不知耶”的借物抒怀，实是以兰言志的典范。而鲁藻的墨兰，也有疏花简叶、根不着土之作，直承赵、郑法脉，写“空谷佳人”之性灵，颇含清闺写真风骨。
正如诗人朱松甫所吟“石既难画兰更难，共称逸品在骚坛” ，对此顾青瑶在《话写兰》中对鲁藻的写兰评道：
画兰花，谁都知道，用笔简寥，当非难事；可是写兰比画工笔花卉难上好几倍。既不容刻意涂描，也非可率笔放纵。写兰正如写字，其妙味恰在极显明地露出作者的性灵。如果文学修养的工夫深，那就出笔秀雅；并要名利心淡，贞介绝俗，自能笔致清逸，洗墨尘氛，正是谈何容易。固然是兰不易画，也就是人格难求。 ……
精短之文，深深道出鲁藻画兰不仅有性灵之笔，且深具文化内涵，还有淡泊性情，贞介人格，才最终成就一位响当当的“兰后” 。
鲁藻也是一位诗人，她的诗作多为画作而题，讲究诗书画三位一体。虽说所画不过是墨兰、墨竹等，但与她的题诗却与之相互辉映。连她抄录之诗，也具情怀。如她曾在兰画上抄题郑板桥《咏兰》诗： “屈宋文章草木高，千秋兰谱压风骚。如何烂贱纵人卖，十字街头论担挑。 ”深深抒发她对当时国破家亡的怀念之情。鲁藻以诗人之质，交游艺苑，将古风卓识、学养才思浸润题画中，以此惠及世人，颇能引人深思。
当时鲁藻认为，自己的墨兰画作，肯定不如其他花卉受世人重视。但没有想到，画展期间大受欢迎。有一位参观者李丁龙，对上海的画展原本是失望的，对当时的女画家也不抱希望，但在拥挤的观展人流中，他看完了鲁藻展出的百幅兰作，感到自己太武断了，反而愿为画展写点感想，称她是“独到天才”“墨兰之能手” 。又有一位十三岁的冯银铃，是市立第一女子中学的学生，还特地来函求兰后墨宝，言辞恳切，态度恭谨。
画展期间，人流不断，许多作品被争相认购，可见当年鲁藻兰作受欢迎的程度。
七十年后，鲁藻墨兰作品在上海、温州两地再次展出，观众依然如堵。温州有位文史学者蒙泉（章方松）在温州观展后，写下如此感想：
观鲁藻之画，读之画诗，更见当时文化所孕育之女子的敏志与贤慧，襟怀与气度。鲁藻画兰艺术超妙之处，清露兰藻。含秀微霜，清芬逸韵，逝者蕙风，雅人深致，天趣芳馨。为人感动的是鲁藻患病，丈夫许文通精心护理十年，晨夕相依，低怜相语，关怀备至，情涵深泽之人伦情怀，令人肃然起敬。