流芬|古书画中的节气|小寒：寒林雪景，笔墨流芬( 二 ) 寒意|流芬|雪景|中国画|作品

在后世历代书画家群体中，对于李成《寒林图》，都会有意加以模仿，或多或少地受到影响，演变成一个系统，从画家的单件作品演变成一个“体系” 。这是绘画史中的一个特殊现象，值得关注。其实在书法史中也存在类似现象，最典型的如王羲之《兰亭序》，历代有数不清的人热衷于临摹，最后就变成了“兰亭学” 。不管是诗文，还是书画创作，通过临摹或模仿，完成自我创新，成为中国文化发展延续的一种特殊的方式和方法。

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清乾隆题耑李成《小寒林》

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明王铎跋李成《小寒林》
最遗憾的是狗尾续貂的乾隆题诗： “飒沓疏林平远山，寒晖照暎鬓眉间。寥天酿雪风云作，客路侵冬车马闲。宋画犹存唐代法，小题从识大家颜。忆曾古北涂中值，阿那松边得句还。 ”乾隆这种喜欢乱题乱写而没有自知之明的心理，除了“霸占”和“喜好”的狂热外，主要是一种失控的表现欲，以及“强作知己”的自大。毫无疑问，题诗破坏了荒寒萧瑟的意境，好在还是有所收敛，字数和字形稍稍控制了一下。可能觉得不过瘾，加上题耑“小寒林”三字。平心而论，大字比小字要好，有些气势。虽是淡墨，笔路清晰，饶有风韵。只是与早一些的王铎题跋不知不觉形成对比，就落了下风。王铎出人意料地用了颜楷大字。与乾隆题字对比，当然是“不对称”的。令人感慨的是，同样是宗法二王，王铎学羲之而有“后王胜前王”的赞誉，乾隆是赵孟頫的信徒，最后成了学王羲之的“二道贩子” 。王铎和乾隆都写颜字，高下立判。王铎的成功在于把握和表现了篆籀之趣，学颜楷而有行意，别具一格。“丙戌仲冬夜间同吾里岕庵观，为尔唯诗丈题。 ”在一个寒冷的冬夜，王铎与朋友一起赏读《寒林图》，立马就有一种“带入感” ，心有戚戚。 “丙戌”是1646年，王铎55岁，此时已经降清，境遇堪悲，噤若寒蝉。

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北宋李成《寒林骑驴图》
李成还有一件《寒林骑驴图》，乃是宋画中罕见的大立轴。画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景掩于古松之后，未落一笔，却气象萧瑟，境界幽深。此幅松树用锐利的尖笔勾画松针，体现了李成“豪锋颖脱”和“画松叶谓之攒针”的特点。同样也是“寒林”题材，因为骑驴人的添加而从单纯的画景转变为对人的关注。这就是中国画乃至中国文化的特点。画面中的人物不管怎么小，一定是整个画面的中心和关注的焦点。这张画曾经张大千收藏，上题 “大风堂供养天下第一李成画” 。以张大千的恃才傲物，推崇李成为“天下第一” ，可见李成绝非浪得虚名。这张画除了寒林景色，更主要是这个孤独的骑驴人。文人偏好驴而非马，也是中国文化中的一个独特现象。武将征战，疆场厮杀，都是高头大马，驴则意味着闲散、悠闲，也有一些桀骜不驯的意味，八大山人的号关于“驴”的，就有“驴书”、“个山驴”、“驴屋”和“驴汉”等多个。
这两件绘画作品都是李成的代表作，《寒林图》尤其受到重视，后世多有模仿，遂成为一个系列。在小寒时节赏读，别有感触。李成具有扎实的笔墨功夫，用笔瘦硬清淡，墨色特别讲究，首创寒林“蟹爪”画法及山石“卷云皴” ，画作简笔淡墨，气象萧疏。中国画多变的色彩，哪怕一些细微的差异，也会带给人不同的感觉，主旨不外两个字——荒寒，由此而在个人内心升腾起一种孤独感，文人的清高自许等情愫油然而生。