流芬|古书画中的节气|小寒：寒林雪景，笔墨流芬( 五 ) 寒意|流芬|雪景|中国画|作品

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清吴宏仿巨然《寒林图》
“金陵八家”之一吴宏的《寒林图》，右边款字题 “偶仿巨然法” ，说到根本，仍属李成一脉。从这件画作可以发现吴宏执着于追觅宋人笔意。他的很多画作题款均标明仿宋元某某大家。吴宏山水画最大特点就是偏重用笔、用墨，山石、枯木的用笔皆可见骨，骨中见韵。对树木的刻画中采用浓墨双钩法，对山石的处理上采用“直线斫”法，以及顿挫连续的断线描述房屋的独特笔墨语言，无一不体现出宋人笔意。吴宏的天赋与着意追求，铸造了超人的艺术成就，大雅不群的画风，世所瞩目。

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近代吴昌硕《寒林图》
“海派”画家中，吴昌硕也有难得一见的《寒林图》，用笔不再是精雕细刻，而以阔大的笔触勾勒，燥中带润、润中带燥的笔道，令人佩服。巨石坚韧地矗立雪中，凌风斗雪，凝结着雄浑的气势，用淡墨渲染了整个纸面背景，笔势迅疾凌利，丝毫没有矫揉造作的掩饰，一任笔触跃然纸上，夺人眼目。一代大师的艺术魄力和胆略，自是无人能及。不能不说，自明代画家开始，题材虽然类似，甚至想法也接近，但画面所呈现出来的，不知不觉多了烟火味，关键是市场化、世俗化因素的渗透，从诗意也能感受到： “同云古数但号空，游到无人鸟亦穷。羡煞围炉煨芋火，焰腾之地坐春风。 ”

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当代吴湖帆《寒林图》
吴湖帆同属“海派” ，与吴昌硕之间还有一些“渊源” 。吴湖帆是吴大澂的孙子，吴昌硕曾做过吴大澂的幕僚，多得襄助。值得一提的是，光绪二十年（1894），甲午战争爆发，吴昌硕毅然追随时任湖南巡抚的吴大澂出关作战，战败后亦继续为吴大澂戎幕，实为同经国难之谊。吴湖帆《寒林图》题道： “营丘李夫子，天下山水师。纵笔写寒林，千金难易之。 ”一句“天下山水师” ，再次证明李成在绘画史中的地位。最有意思的是 “辛巳夏日，余《寒林图》漫书旧句题空” ，言下之意，吴湖帆是夏天来赏读《寒林图》，忽然感慨而题诗，属于“反季节”的活动，别有一番情趣。吴湖帆是大收藏家，围绕着在中国书画史上占据正统地位的文人画展开。这一点和董其昌类似，以收藏促书画创作，不强求个性而自见个性。

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近代吴昌硕篆书横幅“波磔流芬” ，丁巳小寒
作为“海派”代表人物，吴昌硕艺术成就全面， “诗书画印”四绝名至实归，每一种书体都是成就斐然。此横幅笔意主要是《石鼓文》，乃是吴氏的看家本领。吴昌硕数十年如一日沉醉于《石鼓文》而矢志不移，以行草书笔法融汇篆隶，把平正整饬的《石鼓文》写得放纵恣肆而又极其雄强，用此来强化了篆书的书写性和线质的表现性，从而为大篆古法注入了现代意识，最终形成了吴氏特有的用笔基调：雄俊爽快，苍茫朴厚，古气生发，厚重中透着灵气，给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。需要说明的是，落款中有“丁巳十月小寒” ，推测应是笔误， “十月”不可能是小寒时节。