消失的年画集散地
当年的盛景已经不复存在了。曾经的木版年画集散地周边，城墙消失了，画店消失了，制作年画的手艺人，也快要消失了，还能刻版的人寥寥无几。
韩金刚是少数还在村里刻版的人。韩金刚从小喜欢画画，从10多岁开始学，学到初中毕业，却发现，画画养不活自己，他选择了学刻版。

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韩金刚向采访人员讲述武强年画。新京报采访人员 王颖 摄
如同武强木版年画千百年中一代代的传承一样，那些一脚踏入木版年画中的人们，最初学的是手艺，一门可以养家糊口的技术。
“那时候学这个，能养活人，”韩金刚的师傅、武强年画唯一的国家级非遗传承人、63岁的马习钦是这样入行的，还有他唯一一个可以刻版印刷养活自己的女弟子辛艳君，以及更多的木版年画学徒，都是这样入行的。
每天早晨起来，吃完早饭，韩金刚就会穿上围裙，坐上工作台。那是一个简陋的桌子，上面架着一座台灯，一张陈旧的电脑椅。椅子上还有一个按摩器，可以按摩腰椎和颈椎，刻版的人，常年伏案，大多颈椎不好，有个按摩器，可以让工作时间延长许多。

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韩金刚正在刻版。新京报采访人员 王颖 摄
刻累了，他会走到院子里，让眼睛、脖子和手指也歇一会儿，韩金刚的院子里，摆满了收购来的杜梨木，院子里有电锯，他会自己改成木板，随时备用。
如今，杜梨木也不好收了，这种野生的梨树，只能接花生大小的果子，没有人吃，而且，树长得很慢，一尺左右的直径，得百年左右才能长成，坚硬而细腻，可以在上面刻出精密的花纹。

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韩金刚展示刻版的杜梨木。新京报采访人员 王颖 摄
艺术都在日用之中
就好像刻版的手艺一样，至少要两三年工夫，才能刻出一块能用的版。一开始学的时候，可能看起来像那么回事，但印出来之后，线条、转折、角度，许许多多细节，都会暴露出刻版的问题，要么线条断了，要么深度不够，要么不够流畅，像一幅小学生的涂鸦。
院子外面，这个名叫乔疃的村庄，只是一个普普通通的华北村庄，村庄外是广袤苍凉的田野，冬天的寒风在光秃秃的平原上呼啸而过，完全看不出来当年家家户户生产木版年画的盛景。
“以前多，现在很少了，我们这个村子，就剩我一家了。周边的村子里，也几乎找不到了。”
艺术都在日用之中
“年画要满”，在马习钦的院子里，这位老手艺人说。
和国画讲究留白的传统不同，年画要喜庆，要圆满。整个画面，不能留太多的空白，所以设计年画的绘画者们，总要想办法让线条结构均匀地分布在画幅的各个部分。

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喜庆的武强年画。新京报采访人员 王颖 摄
中国人过年，讲究圆满丰裕，在物资匮乏的年代，辛苦一年的人们，在年终岁尾，更愿意用丰富的食物犒赏家人，用浓烈的色彩装点节日。
年画完美地满足传统居民对春节的想象和期待，构图丰满，色彩鲜艳，取材于日常生活中常见的素材，足以成为寄托愿望的载体。
和生活一样，每一幅年画的制成，都需要经历漫长的工序和打磨。完整的杜梨木，改成木板，用刨子推平，再用砂纸仔细地打磨光滑，还要上一层香油。这可以让表面变得更细腻，也让坚硬的木头稍稍软化，适宜雕刻。香油干了以后，将画好的画，用糨糊粘在版上，再等待糨糊干透，用清水沾湿抹布，轻轻地把纸擦掉，画上的线条就留在版上了。

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