徐芒耀$什么是油画的“味道”？——全山石先生访谈( 二 )

我把学员带到伦勃朗的《浪子回头》这幅画前面，让他们看画中浪子的那双脚。你可以暂时不去理会这幅画的戏剧性、情节性的内容，你要从这双脚去审视那个笔触、色彩、质感，这是油画语言从整幅画的语境中独立出来、抽象出来、自身成立的美，也就是一种油画味。这方面很有文章可做，通过深入的研究和实践可以让我们的油画质量得到较大的提升。

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伦勃朗《浪子回头》

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伦勃朗《浪子回头》局部
【徐芒耀$什么是油画的“味道”？——全山石先生访谈】W：新中国成立初期，我们画的油画被称作“土油画”，基本上只使用土黄、土红、群青、黑，其他颜色往往不会用，认为油画就是用油画颜料在画布上作画。这个概念显然是不正确的。那么应该如何从油画语言的角度去理解油画的特性？
Q: 油画这个画种的产生在西方有着很深厚的传统。俄罗斯在彼得大帝时代曾先后派画家到荷兰和意大利去深造，后来又派人到法国学习，所以俄罗斯油画和西方油画实际上是一个体系，他们很早就懂得油画的含义。俄文中“油画”这个词包含写生画术和色彩画术，包含绘画性和油画性的含义，也就是用油画色彩去表现客观对象，并要有生动的表现和体现，不仅是用油作媒介的一种绘画。
油画色彩包含油画材质的美，这就和中文从字面上理解“油画”有很大不同。他们对油画概念比较明确。西方的油画家和东方的油画家，在思维方式、创作理念及绘画方法上有很大的差异。西方人从文艺复兴以来一直是以一种科学的眼光来看待绘画，而我们东方人大部分是凭意象和主观的。
虽然西方也有主观对客观物象的阐述，但他们是建立在非常严格的科学基础之上的。在具体的表现方法上西方油画家和我们也有不同之处，东方人画油画在观察方法和造型处理等方面习惯于从边缘线上去观察，往往缺乏科学的理解，而西方人观察事物从体感着手，注重体量、质感。“塑造”本身意味着体感。“塑”指从立体的方面去理解客观对象。画油画不是把轮廓打完之后把颜色填进去，而是背景和主体同时进行，所有边缘线是含在背景里面的，因此它的体感就比较强。
在色彩上，中国画家对待灰色的概念——往往理解成深灰、浅灰、偏黑灰、偏白灰。西方画家则是分辨出冷灰、暖灰、偏紫的灰、偏绿的灰，等等，以色相、色性、色度来区分明暗，这就是油画语言的表现力特别强的原因。我们现在的很多年轻人研究油画只停留在形式和风格上，对油画本体语言的真正内涵研究得比较少。我们要好好研究油画的色彩之美、色调之美、笔触之美、肌理之美、材质本身之美等。这些都属于油画特有的美，经艺术家处理就会千变万化。

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王羽天《桃子之二》 100X80cm,
2015年作
来源：金山石艺术中心