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银涛阵阵江楼撼 月色皎皎一帆远
——李嵩《月夜看潮图》管窥
范美俊

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月夜看潮图
南宋·李嵩
绢本墨笔，22.3×22cm
台北故宫博物院藏

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浙江的钱塘大潮乃自然奇观，以每年八月十五日至十八日的中秋时节为最胜，无数游客为之着迷。钱塘观潮也由来已久，始于汉魏盛行于宋。历代的诗人也吟咏颇多，如，苏东坡的“八月十八潮，壮观天下无。”再如，杨万里的“海涌银为郭，江横玉系腰。”但是，绘画却很少有表现钱塘大潮的。因此，这幅《月夜看潮图》，也就有了一定的历史文献价值。

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不同于中秋观潮，月夜观潮则是另一番景象，堪称人间极致。一轮明月下，滚滚江潮排山倒海而来，有着万马奔腾的气势，自会震撼观者令其终生难忘。图中的右下角，是江畔的一栋华美建筑，在楼阁、回廊和露台上，树影婆娑，隐约可见稀疏的三组白衣人穿梭其间。皓月当空，夜色如洗，远山如睡，江帆夜行，浪潮卷成一条线飞奔而来，银涛阵阵。稍等片刻，一线潮回流而退，变为回龙潮……。上题苏轼名句：
寄语重门休上钥，夜潮留向月中看。
似乎，这是以诗歌内容命题的主题创作，画家以细腻的情感与笔触，用精致的图画再现了月夜观潮的现实场景，是一幅动静结合的自然美景。这幅因画左下“臣李嵩”款而定名，但也存疑。李嵩为钱塘人，曾做过木工也工于界画。比较重要的是，画中题字盖印者非一般人，而是宋宁宗的皇后杨桂枝，他们是同时代的人，定作者为李嵩似乎也说得过去。

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此画的画幅虽小，但是气势并不输大画，而且动感十足。画面非全景描写，而仅截取三个主要物象，分别是：一抹蓝灰远山和一艘帆船、一线由远及近的夜潮、一排临江的楼阁台榭。它们的位置大致平行，均呈45°角的斜势。小船的风帆偏右而且饱满，表明风势对着楼台。而楼阁上下，内侧的门窗全都紧闭，观潮者仅两人凭栏而立，大多站在平台内或楼阁的回廊中间。应该说，凭栏观潮可以看得更爽，但因为风大潮怒，溅湿衣衫倒是小事，如果登堂入室搞点破坏那就麻烦了。因此，内侧的门窗紧闭也就不难理解，也巧妙地暗示了夜潮可能很是厉害。纨扇左上杨皇后的题字及印章，则与右下的楼台相对，起到了四两拨千斤的画面平衡作用。

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李嵩（1166-1243），钱塘（今浙江杭州）人。出身贫寒，年少时曾以木工为业，好绘画而渐远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子，承其画技终成一代名家。历南宋光宗、宁宗、理宗三朝（1190-1264）画院待诏，时人尊之“三朝老画师”。工画人物道释，长于界画，花鸟画也精丽严谨。绘画题材丰富，从宫廷到民间，从城市到农村，从生产到生活，从吃喝到娱乐，从仙山到龙宫，从历史到现实，在其画中均有所反映。不过，以反映农村风土人情和百姓生活的风俗画居多，后世题其画说“李师最识农家趣”。作品甚丰，花鸟画如《花篮图》、水墨山水如《西湖图》，而风俗画更为知名，如《货郎图》《骷髅幻戏图》。

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