崔来州|一手伸向传统，一手伸向生活( 四 ) |画家|绘画|艺术家|崔来州|中国

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图片来源：《热土》200cm*125cm 纸本
物象的各种风神都需要画家去细心体会捕捉，崔来州在博涉艺术各门类的基础上培养出精准的捉形能力和敏锐的艺术感觉，从而对其花鸟画创作提供了丰厚的土壤。如崔来州在《晚秋故事多》中所表现的，写形也就是写神，写形为手段，写神而为目的。正如潘天寿先生一语道破中国画的精髓：然世人每将形神两者，严划沟渠，遂分绘画为写实、写意两路,谓写意派，重神不重形，写实派，重形不重神，互相对立，争论不休，而未知两面一体之理，唐张彦远《历代名画记》云：“古之画，或能移其形似而尚其骨气，以形似之外求其画，此难于俗人道也。今之画，纵得形似，而气韵不生。以气韵求其画，则形似在其间矣。 ”张氏所谓“移其形似” ， “尚其骨气” ，即以形似为体，以骨气为用者也。张氏所谓“以气韵求其画”是即用明体”而形似自在，仍系两面而一体者也。张氏又云：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形似，皆本于立意而归于用笔。 ”

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图片来源：《春声漫》180cm*120cm崔来洲
处在中外交流非常便捷的当下，西方绘画的一些造型观念不可能不对崔来州这一时代的画家产生影响，他的花鸟作品中有着合适的比例和透视，又能够结合东方绘画的写生观念，《春声漫》就是崔来州在艺术观念上中西融合的典范，梅花既是中国传统的笔墨元素，画面还是交凤眼与西方构成元素的合金体。他以新手法，新面貌和精湛的笔墨语言打动了国展的评委。
崔来州是个修养全面的画家，他会在创作的道路会走的稳健而深远。
作者：刘家豪美术评论家
【崔来州|一手伸向传统，一手伸向生活】北京宋庄新联会秘书长