康有为#开拍2021秋拍丨一月得四十五日居：书法匾额专题( 三 ) 书法艺术|笔墨|正大气象|先生

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Lot 468 严复行书“江山纵横”额
水墨纸本
镜片
20.5×94 cm 约 1.7 平尺
释文: 江山纵横。
款识: 复。
钤印: 几道私印(朱)侯官严氏 ( 白)

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康有为（1858-1927）
康有为，性烈如火，早岁出入“馆阁体”，公车上书失败后，在京师遍购碑帖四千余本，潜心研究，写就《广艺舟双楫》，始鼓吹北碑，以《石门铭》为基，纵横排闼，字愈大愈壮。

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Lot 234康有为行书“严庄室”额
款识: 余曾孙乞出斋额，游存老人。
钤印: 康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游
遍四洲经三十一国行六十万里

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齐白石（1863-1957）
通常人们看到的大篆、小篆都是圆转笔法，通体圆润，齐白石的篆书却是方笔，结构也是方形。其实，这不是齐白石的“怪”，更不能说是“丑书”，与他的书法取法有关。齐白石篆书直接取法《天发神谶碑》，还受到《祀三公山》刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以找到这些痕迹。
齐白石自己说：“书法得力于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”齐白石还曾说：“喜《天发神谶碑》，刀法一变。再后喜《（祀）三公山碑》，篆法一变。”
齐白石篆书“耕庐”横额，气格宏大，境界老拙，用笔迟笨，结字古而正。单字多作长方形，横平竖直，得端正稳重之感。
Lot 466齐白石篆书“耕庐”横额
释文: 耕庐。
款识: 博唐先生正篆，甲子四月齐璜。
钤印: 借山翁(朱)

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梁启超（1873-1929）
梁启超，性冷若冰，早岁专攻欧阳询，不杂他体。后受康说影响，以方笔碑体为宗，恪守法度，自成风貌。其自诩写字为“最优美最便利的娱乐工具”，即“写字的性质，是静的，不是动的。与打球唱歌不同。喜欢静的人，觉得兴味浓深。喜欢动的人，亦应当拿来调剂一下。起初虽快乐略小，往后一天天的快乐就大起来了。”
梁启超楷书“倚松放鹤楼”额为1926年重阳梁启超所写，北碑风格浓重，结字中宫紧缩，笔画放硬，端正有力。

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Lot 469梁启超楷书“倚松放鹤楼”横额
水墨纸本横批1926 年作104×35.5 cm 约 3.3 平尺
释文: 倚松放鹤楼。
款识: 丙寅重阳，梁启超。
钤印: 梁启超印(白)任公长寿(朱)

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钱穆（1895-1990）
吕佛庭上款。吕佛庭(1911-2005)，名天赐，字佛庭，号半僧，以字行世。河南泌阳人，北平美专毕业。抗战时期，与焦元甫等人在县内组织抗敌后援会，积极发动募捐，并以身作则，将画作捐出义卖，尽捐妻儿首饰。还踊跃参加“怒吼”话剧团在全县各地演出，宣传抗日。去台北后曾任教育部美育委员会驻会委员，兼台湾艺术教育馆美术组主任。先后任教于台北师范大学、文化大学艺术研究所、艺术专科学校、台中师范学校。著有《中国书画源流》、《中国画史评传》等书。