《错误》原文 郑愁予
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错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来 ， 三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……扩展资料：一、清新雅致的婉约风格一座江南的小城 ， 一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情 。这样的故事，如果在宋人笔下，也必定是一首凄婉伤感的婉约词 。台湾诗人郑愁予的诗《错误》 ， 意境优美，诗意深婉 ， 显示的正是婉约之美的美学特色 。读着这首小诗，达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓，我们的脑海中浮现出这样的美丽画面：三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷 ， 泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊!是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来 ， 一跃而起，扑向窗边 ， 揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……二、绮思无穷的抒情视角郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼 。江南女子的愁怨，给我们的感觉 ， 是那么的清新雅致，绮思无穷 。“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句 ， 点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角 。三、心随字动的长句短句第一小段，“我打江南走过”，六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字，长短句交错 。在诗第二段中，凡“你的心……”均是长句，写“我”多为短句，读起来错落有致，节奏鲜明 。长短句交错，带给读者的还不仅于此 。短句暗示的是“我”作为一个过客来得匆匆，我们仿佛随着急促的马蹄声在目送过客匆匆而过;长句暗示的是江南女子等待之悠悠，思念之绵绵 。这样，心随字动，怎不为江南女子执著的爱情而感怀 。四、新颖别致的生动比喻“那等在季节里的容颜如莲花的开落” ， 江南女子的美丽清新脱俗;“你的心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩” ， 新颖巧妙的比喻，活脱脱的刻画出一位执著等待爱人归来的思妇形象 。看来，她的爱人离开她的时间也不短了，内心的孤寂就如“寂寞的城”“街道向晚”，但这并没有冲淡她的思念之情，她的心只为他的心上人开放 。参考资料：百度百科-《错误》
《错误》的原文是什么？错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来 ， 三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……——郑愁予《错误》郑愁予是我最喜欢的一位诗人 。而《错误》是他最经典的一首诗歌 。我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南 。那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.郑愁予本名郑文韬,是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养,并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.郑愁予诗具有清新淡雅的风格,读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识,这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上,在诗歌的内容方面,的确不够宽广.但是爱情是世代流传的话题,关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中,徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是而不是.尽管后者的时代感更加强烈,思想内容更加进步.西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候,他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的.
郑愁予的《错误》内容 。【原文】我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……【作者简介】郑愁予（1933-） ， 原名邹文滔，河北人，中国台湾当代诗人 。其父为国民党军官 ， 诗人青少 年时期随父亲奔走于战场中，在炮火声中度过 。1949年诗人去台湾，1955年服役 。1958年毕 业于台湾中兴大学商学院，在基隆港务局任职 。诗人从15岁就开始发表诗歌，1956年参与创 立现代派诗社，任《现代派》刊物编辑 。1968年到美国爱荷华大学学习，毕业获硕士学位并 留校任讲师 。后任耶鲁大学教授 。1965年，诗人停止写作，到20世纪80年代才重操诗笔 。有诗集《梦土上》（1955）、《衣钵》（1966）、《燕人行》（1980）、《寂寞的人坐着看 花》（1993）等 。诗人有“中国的中国诗人”称号 ， 其诗风深受宋词风格的影响 。【赏析】郑愁予的诗和他的名字一样，轻巧又带着深深的愁怨 ， 婉转而藏着一份诉说的衷情 。“青山遮 不?。暇苟魅ィ〗碚钣?nbsp;， 山深闻鹧鸪 。”这是辛弃疾的词，何等的空寥，何等的愁 怨？同时，这正是诗人诗的意境 。在诗的开头，诗人说：“我打江南走过 。”简单的“江南”二字 ， 一下子就将人们带入充满诗 情画意的境地——那蒙蒙的烟雨，那翠绿的河岸和灵秀的山水，当然还有深闺和那思念的人 儿 。然而，诗人心中的江南是消瘦的江南，留下的风景已经变换了数旬，已经如莲花，在开开 落落之间只剩下了一支干枯的荷梗 。这是怎样的季节呢？该是春季吧，早春，一切都在焦急的等待中 。东风滞留在遥远的地方 ， 柳 絮在柔柔的柳枝中沉沉睡去，不管人间的等待和梦 。在这样的季节里，在江南那小小的城市的 阁楼中 ， 妇人的心扉紧闭，如幽深的青石小巷，笼罩在氤氲的暮色中，寂寞中伴着深深的愁 思 。一切都静静的 ， 连一个足音都没有 。春天或许已经来了，那绿树和鲜花已经在绚烂地开着了 。然而 ， 没有心灵盼望的足音，春天等于没来，春色仍藏在深深的帷幕中 。“你”的心扉如同那 深深庭院的一扇窗扉 ， 紧紧地关着一颗寂寞的心，含着深深的愁怨 。南宋著名词人蒋捷的词 道：“黄花深巷，红叶低窗 ， 凄凉一片秋声 。”但这首诗里说的不是黄花秋声，红叶低窗，是 绿柳早春，青石深巷；不是凄凉在心，是相思，是悠悠的哀愁和寂寞 。这时 ， “我”的足音，清脆的马蹄声在江南的青石板路上达达而过 。这“美丽的错误”更生动 新颖地写出了思妇的怀人心情，写出了那心中的寂寞和盼望 。然而，这“美丽的错误”使妇人 陷入了更深的寂寞中 。诗人只是一个过客 。诗人走过，留给妇人一份落寞和怀念 。正如李清照 的词所说的：“此情无计可消处” ， “一种相思，两处闲愁” 。诗歌深得宋词的长处，意境幽婉而朦胧 。诗歌的表现手法纯熟，句式整饬，语调轻快，富于节 奏感 。开头和结尾的两句都使用了短句，这恰恰是对过客的描写：匆匆而来，匆匆而去 ， 来不 及停下就消逝在岁月的长河里 。中间的句子都是用长句，采用轻俏的词语 ， 如柔柔的柳枝 。那 是在写妇人 ， 悠悠的，如女主人的相思和怀念 。诗中的意象都是诗歌手法的表现，比喻也用得 恰到好处 。
郑愁予的《错误》原文《错误》郑愁予原文：我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……郑愁予 ， 原名郑文韬，笔名“愁予” ， 台湾现代诗诗人，1933年出生于山东济南 ， 曾任教于美国艾奥瓦大学及耶鲁大学东亚语文学系、香港大学等，现为中国海洋大学驻校作家 。郑愁予的诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一，已有八种欧、亚文字译介 。1、他的诗作以优美、潇洒、富有抒情韵味著称，意象多变 ， 温柔华美，自成风格 。他的成名作《错误》（1954）在台湾首次发表时 ， 因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声 。2、郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作 。郑愁予为现代诗社主要成员，其诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。
郑愁予的《错误》原文郑愁予《错误》解读及其它
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响 ， 三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
——郑愁予《错误》
郑愁予是我最喜欢的一位诗人 。而《错误》是他最经典的一首诗歌 。
我打江南走过：打即从、自 ， 意思是：我路过江南 。
那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.
东风不来 ， 三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.
你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.
我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.
我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.
郑愁予的《错误》原文是什么？
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原文：《错误》我打江南走过；那等在季节里的容颜如莲花的开落；东风不来，三月的柳絮不飞；你底心如小小的寂寞的城；恰若青石的街道向晚 。跫音不响，三月的春帷不揭；你底心是小小的窗扉紧掩；我达达的马蹄是美丽的错误；我不是归人 ， 是个过客 。创作背景：郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，他小学时 ， 抗战就全面爆发开始了，父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线，调去襄阳张自忠的部队，他则跟随着母亲经历过各种逃难，一路上看到很多伤兵；1948年12月，他到江南的一个村落，那里唤起了他童年时期逃难的记忆 ， 有关炮车，有关战马的马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化，写成了《错误》 。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的 。鉴赏分析：《错误》这首诗 ， 以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体 ， 营造出和谐、完整的艺术境界 。虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感 。
郑愁予<错误>原文错误
作者: 郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人 ， 是个过客……
郑愁予的《错误》全文是什么？错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来 ， 三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗 。全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书 。创作背景：郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，他小学时，抗战就全面爆发开始了，父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线，调去襄阳张自忠的部队，他则跟随着母亲经历过各种逃难 ， 一路上看到很多伤兵；1948年12月 ， 他到江南的一个村落，那里唤起了他童年时期逃难的记忆，有关炮车，有关战马的马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化 ， 写成了《错误》 。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的
郑愁予错误为什么诗的最后又说这个错误是美丽的从“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落 ”可以看出，有一个女子正在等待她心爱的人 。
后面“柳絮不飞”“春帷不揭”“紧闭的心扉”都可以体现出该女子的思念 。
因为我的路过，马蹄发出声响 。女子以为是她心爱的人归来 ， 这是美丽的；可“我不是归人，是个过客”，这是一个错误 。可这样美丽的错误又给了女子继续等下去的希望 。
郑愁予 为什么我达达的马蹄声是个美丽的错误 简练?。。?/h3>这首诗描述的是一个江南女子对离家在外丈夫的思念，
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞
你地心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响
三月的春帏不揭
你地心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人
是个过客
诗中描述的是诗人打街道走过，马蹄的声音让思念的妇人以为是丈夫回来了，心中很是激动 。可却是诗人的马蹄声所以诗人说是个美丽的错误 。
郑愁予的《错误》的“错误”用“美丽”来形容好不好？为什厶？表面上看，“错误”会让人感到遗憾，好像是不美的；而以“美丽”修饰 ， 显得矛盾 。
实际上 ， “美丽”是因为马蹄声使思妇看到希望，心上人归来，久别重逢 ， 那是怎样的一种幸福！“错误”是因为这骑手不是“归人”，而只是“过客”，美丽的希望刹那间就落空了 。表面上矛盾的语言，传达的是一种乍喜乍悲的情绪，这是符合彼时彼处的思妇的心境的 。造成了一种心理的落差，情感跌宕起伏，一句“美丽的错误”，诗境全出 。
关于郑愁予的《错误》题目我觉得在对的时间里遇错了人是个错误,在错的时间里与对了人也是个错误.
人生有很多这样的错误,但不管怎样,能有一份刻骨铭心的爱情,不论结局怎样,亦是悲伤也是美丽的.
这首诗我很喜欢,我相信你也一样喜欢.
我的拙见不知你觉得怎样?
很抱歉没回答问题.但我认为这么美的诗还是不要剖解的好,就单纯的喜欢吧
郑愁予《错误》的赏析错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来,三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不项,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人,是个过客……
这个九行小诗共分三节.
第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路,自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”.“莲花的开落”是个变化着的意象,它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长,一是说她的容颜在等待中憔悴.
第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春,但由于“我”仍未归来,所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意.她的心寂寞犹如小城的傍晚,惆怅犹如紧掩的窗扉.这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼
望,误几回,天际识归舟.”由此也可见出郑诗的古典韵味.
第三节写“我”从想象中回到现实,我从她的身边路过,她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人,是个过客”.“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼,与她越来越近确实是美丽的,但不能相见无疑是一个错误,诗人把两个相互矛盾的词组合在一起,真可谓妙笔生花.全诗情意缠绵,格调凄婉,含蓄蕴籍,韵味悠长.
这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”,“愁予风”之所以能长盛不衰,与这首诗有很大的关系.
郑愁予的《错误》赏析郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。
初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性 。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事 。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的 。错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统 。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来 。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待 。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开 ， 去看看窗外花团锦簇的春景 。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露 ， 又悠长深远 。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间 ， 这无限的喜悦变成了无限的失望 。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人" 。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样 。或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的 。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一——种漂泊，等待着一天能够有个定位 ， 他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚 。然而 ， 由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感 。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话 ， 不难找出有力的旁证 。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行 ， 皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题 。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕 。于是 ， 垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境 。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道 ， 更被人在口头上传诵 。从结构上看，隐含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景 ， 最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理 ， 颇有相似之处，将诗情层层推向高潮 。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷 。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句 。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩 。这首诗另一动人之处是其语言之美 ， 特别是"美丽的错误"数 字 。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽 。不过 ， 这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻 ， 因而是个错误 。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势 。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境 。同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难 。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在 。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作 ， 形象准确 ， 声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感 。文字纯净是这首诗的另一个优点 。郑愁予在谈论写诗技巧时 ， 说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实 。"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵 ， 不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情 。这是一首真实、真情的诗 。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人 。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力 。
郑愁予《错误》赏析诗中的错误指的是深闺中的女子错误的把我当成了她等待的那个人，之所以说是美丽的错误，是因为这个错误的想法让女子至少那一刹那开心了，以为等到了她要等的人
〔在线等〕精练的郑愁予的《错误》赏析《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长 ， 但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵 。从结构上看，隐含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。开头两句先以广阔的江南为背景 ， 再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。《错误》一诗 ， 承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统 。现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长 ， 他的爱情诗更是清新婉约 。《错误》以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉，被誉为“现代抒情诗的绝唱” 。
《错误》 郑愁予 赏析 200字左右错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不项，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
郑愁予，本名郑文韬，祖籍河北，1933年出生于山东济南 。童年随父亲辗转大江南北 。抗战胜利后到北京，曾就读于崇德中学 。1949年随家人去台湾 。1958年大学毕业后，曾在基隆港务局任职多年 。1968年赴美，在爱荷华大学国际写作班进修研究，获艺术硕士学位 。现旅居美国，任耶鲁大学东亚文学系教授 。
郑愁予其人其诗都给人一种神秘感 。他本人是一个运动健将 ， 但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白 。
郑愁予比较有名的诗作 ， 比如《错误》《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的 。因此他被称为“浪子诗人” 。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大 ， 所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里 ， 有些人便叫我‘浪子’ 。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神 。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之 ， “不是常常回家的那种人 。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力 。
这个九行小诗共分三节 。
第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路 ， 自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人” 。“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长 ， 一是说她的容颜在等待中憔悴 。
第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来 ， 所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意 。她的心寂寞犹如小城的傍晚 ， 惆怅犹如紧掩的窗扉 。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼 望，误几回，天际识归舟 。”由此也可见出郑诗的古典韵味 。
第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客” 。“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误 ， 诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花 。全诗情意缠绵 ， 格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长 。
这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰 ， 与这首诗有很大的关系 。
郑愁予错误中的“错误”是什么错误?最后一句“我不是归人 ， 是个过客 。”说明诗中的女子在等待外出的亲人或情人归来，诗中写女子的心如寂寞的城、如小小的窗扉紧掩，更明确写着“跫音不响，三月的春帷不揭”这些都表明女子在没听到马蹄声之前将自己的心和身深藏闺中，女子是在听到马蹄声后，误以为等的人归来，才走出深闺，释放紧锁的心 。所以女子将过客误认为归人是错误，女子走出深闺、释放心灵是错误 。
郑愁予的 错误 具体意思是什么？台湾诗人郑愁予的《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我答答的马蹄声是雒览龅拇砦?
我不是归人,是个过客 。。。。。。。
参考资料：高中课本第一测的第三课
这首诗的风格明快而不直露，含蓄而不晦涩，书写了男女久别的愁绪，且有一种哀怨的情怀 ， 莲花暗指女子，把情人久别的愁苦和不得相聚的惆怅，曲折的表现了出来，应该是心上人 。
《错误》赏析
郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人
口的佳作 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵
深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼
者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。
初看这首诗时 ， 最先感受到的便是它的中国性 。这是一首绝对
的中国诗 ， 是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的
故事 。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它
所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的 。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的
传统 。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日
以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来 。然而女子痴痴的深情却换
来了漫长又百般无聊的等待 。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没
有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的
心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕
也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景 。刘禹锡《春词》中"新妆宜面
下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄
不露，又悠长深远 。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽
的 ， 因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了
无限的失望 。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人" 。这"美
丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样 。
或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，
而这种理解是未尝不可的 。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一
种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过
客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚 。然而，由于政治缘故，
他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感 。不过，如果尝试
把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁
证 。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待 ， 对妇人是好的"和
"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中 ， 等
待主人公归来的主题 。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，
裸着的臂用纱样的黑夜缠绕 。于是，垂在腕上的星星是我的女奴"
亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心
境 。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现
的艺术技巧不仅被人称道 ， 更被人在口头上传诵 。从结构上看 ， 隐
含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街
道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。
这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨
在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层
推向高潮 。从横线来看 ， 开头两句应该是结尾，正是因为"我"从
江南走至女子的处所也不进去 ， 女子期盼的"容颜如莲花开落"，
等待的炽情变成了心灰意冷 。最后两句本应该是"我不是归人，是
个过客" ， 所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了
一个小倒装句 。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显
得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩 。
这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数
字 。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢
的心灵深处，因而美丽 。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为
她的企盼而停驻，因而是个错误 。这一起一伏，前后情景的逆转，
产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势 。若与此诗的中国性
联想 ， 又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的
意境 。同时 ， 郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如
"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一
意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难 。东风无力百花残"之
意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在 。杨牧在《郑愁予传
奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人 ， 用良好的中国文
字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁
予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感 。
文字纯净是这首诗的另一个优点 。郑愁予在谈论写诗技巧时，
说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连
自己都不确定，那就是不忠实 。"因而郑愁予的《错误》强调纯净
利落 ， 清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠
实的文字展示诗人最忠实的感情 。这是一首真实、真情的诗 。
《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不
在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人 。这种情感不伪装、
不雕饰，在诗中使情景和谐一致 ， 产生了意味不尽的艺术感染力 。
欣赏《错误》
1．解题
现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约 。《错误》以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉 ， 被誉为“现代抒情诗的绝唱” 。
杨牧：“自从现代以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作 ， 形象准确，诗句华美 ， 而且绝对是现代的 。”
郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人” 。“我从小是在抗战中长大 ， 所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活 ， 我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’ 。其实影响我童年的和青年时代的 ， 更多的是传统的仁侠精神 。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐 。他的诗歌 ， 一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐 。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养 。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的 “中国的中国诗人” 。
郑愁予的《错误》写作背景及中心思想是什么?
文章插图
1、背景郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，他小学时，抗战就全面爆发开始了 ， 父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线，调去襄阳张自忠的部队，他则跟随着母亲经历过各种逃难，一路上看到很多伤兵 。1948年12月 ， 他到江南的一个村落，那里唤起了他童年时期逃难的记忆 ， 有关炮车，有关战马的马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化，写成了《错误》 。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的 。2、中心思想《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗 。全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻 ， 是现代抒情诗代表作中之一 。扩展资料诗开头，抒写了三月的江南，也还是初暖乍寒的季节 ， 描写了初春大地上的一切都是静静的，都在期盼着一个春天的到来 。暗喻了当时在战火过后的江南，对美好未来的期盼 。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”一句，人们的美好愿望，在战火纷飞时刻，从对和平的一次次渴望中，到一次次的开落之后，显示出人们在当时跌宕起伏的生活中显现的无奈 。这里不排除一些人对等候归人的一种期盼，但我更愿意理解为诗人是通过写景来阐述对和平美好生活的向往 。之所以用了《错误》一题，也有他的内心的要求和渴望 ， 这里暂且不说 。接下来是“东风不来 ， 三月的柳絮不飞”，这里的“东风”应该有暗指，或者是人，或者是一种局势，而其中的“柳絮”则是处于一个被动的关系出现的 。在写景中，也巧妙地掌握了它们之间的动与静的关系 。参考资料来源：百度百科-《错误》
郑愁予的《错误》要表达什么？郑愁予的《错误》这首小诗 ， 轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情 ， 那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性 。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事 。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派 ， 但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的 。《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统 。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来 。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待 。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩" ， 时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景 。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远 。终于"我"回来了 ， 达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间 ， 这无限的喜悦变成了 无限的失望 。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人" 。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样 。或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的 。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊 ， 等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客 ， 想着有一天能回到故乡，与亲人团聚 。然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现 ， 因而产生出失落惆怅之感 。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话 ， 不难找出有力的旁 证 。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题 。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕 。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境 。《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵 。从结构上看，隐 含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。开头两句先以广阔的江南为背景 ， 再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉 ， 最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮 。从横线来看，开头两句应该是结尾 ， 正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷 。最后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误" ， 在这里诗人用了一个小倒装句 。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然 ， 在不协调中闪发出光彩 。这首诗另一动人之处是其语言之美 ， 特别是"美丽的错误"数 字 。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽 。不过，这马蹄声仅仅从前面路过 ， 并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误 。这一起一伏，前后情景的逆转 ， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势 。若与此诗的中国性 联想 ， 又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境 。同时 ， 郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难 。东风无力百花残"之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在 。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作 ， 形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感 。文字纯净是这首诗的另一个优点 。郑愁予在谈论写诗技巧时 ， 说："写诗要忠诚，对自己诚 ， 而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定 ， 那就是不忠实 。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情 。这是一首真实、真情的诗 。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人 。这种情感不伪装、 不雕饰 ， 在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力 。
郑愁予的《错误》及其赏析《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响．三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人．是个过客......
赏析
这个九行小诗共分三节 。
第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人” 。“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴 。
第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意 。她的心寂寞犹如小城的傍晚 ， 惆怅犹如紧掩的窗扉 。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼 望，误几回，天际识归舟 。”由此也可见出郑诗的古典韵味 。
第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客” 。“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误 ， 诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花 。全诗情意缠绵，格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长 。
这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系 。
简单概括 郑愁予的《错误》赏析错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不项 ， 三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
这个九行小诗共分三节 。
第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路 ， 自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人” 。“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴 。
第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意 。她的心寂寞犹如小城的傍晚，惆怅犹如紧掩的窗扉 。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼 望，误几回 ， 天际识归舟 。”由此也可见出郑诗的古典韵味 。
第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过 ， 她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客” 。“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误 ， 诗人把两个相互矛盾的词组合在一起 ， 真可谓妙笔生花 。全诗情意缠绵，格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长 。
这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系 。
第七课郑愁予《错误》原文+赏析第七课郑愁予《错误》原文+赏析
郑愁予《错误》原文
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来 ， 三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
郑愁予《错误》赏析
有一种错误是美丽的 ， 那便是爱的错误 。台湾诗人郑愁予运用神来之笔，把它描写得更加美丽，令我们不得不拊掌赞叹 。
美丽的故事
第七课郑愁予《错误》原文+赏析第七课郑愁予《错误》原文+赏析
郑愁予《错误》原文
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
郑愁予《错误》赏析
有一种错误是美丽的，那便是爱的错误 。台湾诗人郑愁予运用神来之笔 ， 把它描写得更加美丽，令我们不得不拊掌赞叹 。
美丽的故事
通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风和煦 ， 柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城 ， 一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮 ， 她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭 。浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我”未入家门 ， 她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了 。全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待 。言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味 。美丽的结构从这个意义上，我们可以说《错误》中有诗人对祖国的眷恋之情，这是一首期盼大陆与台湾早日统一的现代抒
错误 郑愁予 赏析
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【郑愁予错误】鉴赏：《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象 ， 将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界 。虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比 ， 表现出了较强的历史感和时空感 。《错误》最大的特点是叙事、画面的象征化以及对照手法的结合运用 。从第一节开始 ， 在一个叙事的语境中, 季节、容颜、莲花就共同型塑出这些词语的象征意味 。第一节两句，以第一人称“我”写游子走过江南，“那等在季节里的容颜如莲花的开落” ， 诗中 ， “容颜”显然借指某个人，至于这个人的性别，在语言文化的规约下很自然会将其认同为“女性” 。前半句中“等”和“季节”赋予了“容颜”以叙事内容和时间限度；后半句是对“容颜如花”这个套板化譬喻的推进和激活，诗人不再甘于用静止的喻体去比附静止的本体，喻体被转化为两种动作状态——开、落 。所以，这个句子就是诗人对一个具有情节性、动作性和时间性的故事的切片和象征 。从诗歌艺术的角度看 ， 这句诗十四字却包含着如此丰富的内容，它对“容颜”这个中心词的前后修饰，使简单的借代获得了微妙的情景性和独特的心理内涵；它又采用了将叙事情景象征化的方式，使诗歌言简意丰，富于诗性的密度 。出处：出自中国台湾当代诗人郑愁予的《错误》 。扩展资料：创作背景：郑愁予，原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年出生于山东济南，在北平长大 ， 抗战期间随母亲转徙内地各处避难，途中由母亲教读古诗词 。15岁开始创作新诗 。郑愁予在1949年与家人迁往台湾 ， 初到时正赶上现代派诗社和诗刊开始创办，成为了现代派诗人中的重要一员 。在中兴大学毕业后，在台湾出版第一本诗集《梦土上》 ， 早期诗作多为关怀社会的诗 。《错误》是郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，他小学时，抗战就全面爆发开始了 ， 父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线，调去襄阳张自忠的部队，他则跟随着母亲经历过各种逃难，一路上看到很多伤兵 。1948年12月，他到江南的一个村落 ， 那里唤起了他童年时期逃难的记忆，有关炮车，有关战马的马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化，写成了《错误》 。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的 。参考资料来源：百度百科-错误
如何理解郑愁予的《错误》这首诗~``郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽 ， 是一首至今仍脍炙人 口的佳作 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性 。这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事 。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派 ， 但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的 。《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统 。诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来 。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待 。所以 ， 她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息 ， 没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景 。刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远 。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望 。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人" 。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样 。或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的 。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位 ， 他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚 。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感 。不过 ， 如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证 。如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题 。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕 。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中 ， 空等着男子归来的凄凉心 境 。《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵 。从结构上看，隐 含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮 。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去 ， 女子期盼的"容颜如莲花开落" ， 等待的炽情变成了心灰意冷 。最后两句本应该是"我不是归人 ， 是 个过客" ， 所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句 。这样的安排，造成了结构上的参差错落 ， 因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩 。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字 。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处 ， 因而美丽 。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误 。这一起一伏 ， 前后情景的逆转 ， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势 。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境 。同时 ， 郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难 。东风无力百花残"之意 ， 再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在 。杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感 。文字纯净是这首诗的另一个优点 。郑愁予在谈论写诗技巧时，说："写诗要忠诚 ， 对自己诚 ， 而不是唬唬人的 ， 如果写的东西连 自己都不确定 ， 那就是不忠实 。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠 实的文字展示诗人最忠实的感情 。这是一首真实、真情的诗 。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不 在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人 。这种情感不伪装、 不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力 。记得采纳啊
郑愁予的诗《错误》的意思是什么？这首诗歌本来就是白话文嘛，但是对于朦胧诗，细细品味就是咯
郑愁予的错误原诗句是啥我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我答答的马蹄声是雒览龅拇砦?
我不是归人,是个过客 。。。。。。。
参考资料：高中课本第一测的第三课
这首诗的风格明快而不直露，含蓄而不晦涩，书写了男女久别的愁绪 ， 且有一种哀怨的情怀，莲花暗指女子，把情人久别的愁苦和不得相聚的惆怅 ， 曲折的表现了出来，应该是心上人 。
《错误》赏析
郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人
口的佳作 。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵
深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼
者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响 。
初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性 。这是一首绝对
的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的
故事 。因此 ， 这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它
所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的 。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的
传统 。诗中主人公"我"骑着马周游江南 ， 留下了独守空闺的女子，日
以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来 。然而女子痴痴的深情却换
来了漫长又百般无聊的等待 。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没
有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的
心是"小小的窗扉紧掩" ， 时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕
也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景 。刘禹锡《春词》中"新妆宜面
下朱楼 ， 深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄
不露，又悠长深远 。终于"我"回来了 ， 达达的马蹄声对她而言是美丽
的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间 ， 这无限的喜悦变成了
无限的失望 。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人" 。这"美
丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样 。
或许 ， 有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，
而这种理解是未尝不可的 。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一
种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过
客 ， 想着有一天能回到故乡，与亲人团聚 。然而 ， 由于政治缘故，
他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感 。不过，如果尝试
把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁
证 。如郑愁予《情妇》中"我想 ， 寂寥与等待，对妇人是好的"和
"因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等
待主人公归来的主题 。另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神，
裸着的臂用纱样的黑夜缠绕 。于是 ， 垂在腕上的星星是我的女奴"
亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心
境 。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现
的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵 。从结构上看，隐
含着纵横两条线索 。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明 。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街
道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声 。
这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨
在渔翁独钓江心的小景上的空间处理 ， 颇有相似之处，将诗情层层
推向高潮 。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从
江南走至女子的处所也不进去 ， 女子期盼的"容颜如莲花开落"，
等待的炽情变成了心灰意冷 。最后两句本应该是"我不是归人，是
个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了
一个小倒装句 。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显
得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩 。
这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数
字 。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢
的心灵深处，因而美丽 。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为
她的企盼而停驻，因而是个错误 。这一起一伏，前后情景的逆转，
产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势 。若与此诗的中国性
联想 ， 又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的
意境 。同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象 ， 如
"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一
意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难 。东风无力百花残"之
意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在 。杨牧在《郑愁予传
奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文
字写作，形象准确，声籁华美 ， 而且绝对地现代的"，强调了郑愁
予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感 。
文字纯净是这首诗的另一个优点 。郑愁予在谈论写诗技巧时 ，
说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连
自己都不确定，那就是不忠实 。"因而郑愁予的《错误》强调纯净
利落 ， 清新轻灵，不在文字上玩弄游戏 ， 或堆砌词藻，竭力以最忠
实的文字展示诗人最忠实的感情 。这是一首真实、真情的诗 。
《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不
在于以词藻取胜 ， 而是以它内在的情感感动人 。这种情感不伪装、
不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力 。
欣赏《错误》
1．解题
现代诗社主要成员郑愁予的诗歌以婉约见长 ， 他的爱情诗更是清新婉约 。《错误》以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，意境优美深婉 ， 被誉为“现代抒情诗的绝唱” 。
杨牧：“自从现代以后，中国也有些外国诗人 ， 用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，诗句华美，而且绝对是现代的 。”
郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人” 。“我从小是在抗战中长大 ， 所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’ 。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神 。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度 ， 恐怕不亚于李后主、李商隐 。他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐 。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养 。正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人” 。29