特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史意大利|特征|蓬托尔莫|Lorrain

<br /> 文章图片 <br /> <br /> <b>【特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史】</b>无须赘言，每一个艺术阶段都在为后一个阶段进行准备，而每一个艺术阶段中又能再次发现前一个阶段的强劲元素。人们通常所说的早期文艺复兴，虽然在关于客体的问题上其实拥有更大的自由，但包含的许多东西仍然是中世纪的。同样，尽管反古典主义风格，或者说手法主义风格，同盛期文艺复兴相对立，但它们有许多基本的东西还是一样的，例如选择立体的、解剖学的方式处理身体，渴望紧凑的构图等等。<br /> ——瓦尔特·弗里德伦德尔 <br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p6.itc.cn/q_70/images03/20220128/dc54bb725dc14eb4873ebb001b3e1b45.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> 意大利绘画 <br /> 手法主义与反手法主义 <br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p3.itc.cn/q_70/images03/20220128/a57ee0f7efbf419ca894da87f22a9849.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> 《意大利绘画中的手法主义和反手法主义》是美国瓦尔特·弗里德伦德尔教授的著作。<br /> 直到20世纪初，人们仍然认为手法主义时期是盛期文艺复兴之后的衰落期，因为艺术家们不加批判地模仿大师的手法，尤其是米开朗琪罗那种解剖学上极为夸张的人物风格。<br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p5.itc.cn/q_70/images03/20220128/e12f622a47064766aeb588d0ff7bc9c4.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p4.itc.cn/q_70/images03/20220128/8e32524212b14ccea7ff8be8e20e8ac0.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> 雅各布·蓬托尔莫不同风格的半月窗装饰画 <br /> 1914年，弗里德伦德尔提出“反古典主义”的概念，强调手法主义初期具有刻意否定古典美学的反叛特征。于是，罗索、蓬托尔莫和帕米贾尼诺等艺术家首次被视作手法主义的创作者，其艺术品质和意义得到重新评估；米开朗琪罗晚年的画作也因此被视为那个时代反古典美学的主要宣言。<br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p1.itc.cn/q_70/images03/20220128/f5152af9b1fd47c7848bfb22169a0c4d.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> 罗索·菲奥伦蒂诺，《摩西保卫叶忒罗的女儿》，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆 <br /> 20世纪30年代前后，作者又撰文提出“反手法主义”概念，用来描述16世纪晚期的风格，指出反手法主义反作用于手法主义，呈现出对盛期文艺复兴艺术的深刻共鸣，就像反古典主义倾向于回归盛期文艺复兴之前的哥特式潮流一样。<br /> 本书通过大量的作品分析，率先为手法主义艺术绘制了边界并定义了特征，同时解释了反古典主义和反手法主义所共同具有的否定和回溯的特征。<br /> <img alt="特征|手法主义与反手法主义：一段意大利艺术史" onload="javascript:ImgReSize(this)" src="https://p6.itc.cn/q_70/images03/20220128/b240859c0fd0410baff6d907b0113916.jpeg" /> <br /> 文章图片 <br /> <br /> 帕米贾尼诺，《长颈圣母》，佛罗伦萨，皮蒂宫 <br /> 例如，这幅著名且具有迷人魅力的《长颈圣母》就展现了手法主义的特征。书中对于画作的解读和对于理论的梳理都十分引人入胜。<br /> 作者介绍 <br /> 瓦尔特·弗里德伦德尔（Walter Friedlander ， 1873—1966），出生于德国，先后任职于德国弗莱堡大学艺术史系、美国宾夕法尼亚大学和纽约大学美术研究院，培养了整整两代艺术史学者。作为美术史研究领域的一位现代先驱，他一生著述颇丰，如《卡拉瓦乔研究》（Caravaggio Studies）、《从大卫到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克劳德·洛兰》（Claude Lorrain）、《意大利绘画中的手法主义和反手法主义》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。</p> <div class="dede_pages"><ul><li><a href='#'>上一页</a></li><li class="thisclass"><a href='#'>1</a></li><li><a href='012SFE62022_2.html'>2</a></li><li><a href='012SFE62022_3.html'>3</a></li><li><a href='012SFE62022_2.html'>下一页</a></li></ul></div> <div class="pcd_ad"> </div> <div class="mbd_ad"> </div> <div style=margin-top:10px;margin-bottom:10px;> </div> <p><br /><ul class="post-loop post-loop-list cols-4"><li><a href="/c/012SF5T2022.html" title="特雷莎·艾略特&让人叹为观止的画牛高手——现实主义女画家特雷莎·艾略特" target="_blank">特雷莎·艾略特&让人叹为观止的画牛高手——现实主义女画家特雷莎·艾略特 </a></li> <li><a href="/c/012SF1F2022.html" title="现实主义@文艺评论丨当我们谈论《简·爱》时，还能谈些什么？" 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