明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）( 三 ) 王世襄|紫檀

此椅气度凝重，和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因素还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了相当大的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同样的凝重效果。

王世襄选择的这件扶手椅搭脑与扶手皆不出头，是南官帽椅的典型形制。
有始有终的部件配合展现出一种克制守己的精神，工匠以此为基础完成了整体结构布局，在用材上，紫檀沉郁的木色又对这一印象起到了强调作用。
《朱子全书》中用到“凝重” ，讲的正是君子平日行为该有的典范：“出入步趋，务要凝重。 ”克制守己，端方自持，凝重的艺术风格通往的正是君子向往的精神世界。
黑漆南官帽扶手椅（上书房之物）故宫博物院藏

第五品雄伟
【雄伟】一品，可从这件黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座品味：

围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。左右各扇高度向外递减，都用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。再用“走马销”将各扇连接在一起。中间三扇仅正面嵌花纹，扶手两侧则裹外均嵌花纹。花纹分四式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的一致性。

宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠木瘿子作镶嵌，花纹取自青铜器。座面还保留着原来用黄丝绒编织的菱形纹软屉，密无孔目，因长期受铺垫的遮盖保护，色泽尤新。整体说来它装饰富丽，气势雄伟，设计者达到了当时统治者企图通过宝座来显示其特殊身份的要求。

纵览明式家具中的宝座，我们会发现宝座艺术风格中最为直观的，便是扑面而来的雄伟与华丽，这源于宝座的特殊性质。
在古代通常只有宫廷、府邸和寺院才有宝座，甚至有时它是专供帝王的坐具。即便在宫廷中，宝座也常被置于正殿，旁侧还要设屏风、香几等托衬，穷奢极华，以显统治者无上地位。
清乾隆紫檀木嵌黄杨木宝座故宫博物院藏
另一方面，家具制作对大木作的借鉴也给工匠营造宝座独特艺术魅力提供了可能，丰厚的用材、规整的结构、繁复的托衬、相对较大的尺寸规格，这些都是“雄伟”的源泉。

第六品圆浑
最适合诠释【圆浑】的，便是这件紫檀四开光坐墩：

【明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）】坐墩又称鼓墩，因为它保留着鼓的形状；腹部多开圆光，又是藤墩用藤条盘圈所遗留的痕迹。此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。

四足裹面削肩，两端格肩，用插肩榫与上下构件拍合，紧密如一木生成，制作精工之至。

将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更重要的是完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家具的自然光泽(包浆亮) ，都是它得以形成这种风貌的种种因素。

这里的“圆浑”不仅是平面上由曲线线条构成的圆形，而是位于立体空间，多角度观赏下得到的一种“圆熟完整”感。