明式家具|王世襄眼中明式家具的“品”与“病”（一）( 四 ) 王世襄|紫檀

人工斧凿的痕迹往往是利落鲜明的，但工匠却能将这些线形痕迹连成面，把器具的棱角一一磨平，工到极致，便接近浑然天成。
清红木镶云石鼓墩形圆桌及鼓凳成套（一桌五凳）研习社藏品

第七品沉穆
【沉穆】一品，请看这件黑漆炕几：

此几用三块独板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描绘。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余寸。

几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外侧，至足底稍稍向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好，色泽黝黑，有牛毛纹细断，位之室内，静谧之趣盎然，即紫檀器亦逊其幽雅，更非黄花梨、鸡翅木等所能比拟。

从式样看，并非明式家具常见的形制，当出清早期某家的专门设计，然后请工匠为他特制。设计者审美水平颇高，对家具造型是深得个中三昧的。

在王世襄看来，沉穆是一种“深沉而幽静的美。在明式家具中，能入简练、淳朴、厚拙、凝重诸品的，必然兼具幽静的美” 。
在古典家具领域，沉穆还常被用来形容紫檀的气质，木色深黑近墨，故不张扬恣意，质地如缎似玉，故不单调廉价。 “沉穆”一词往往使人想到庄重的典仪，这也是皇家宫廷偏爱紫檀的原因之一。
明紫檀藤心矮圈椅故宫博物院藏

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