文化|陈子善：插图如何进入鲁迅张爱玲的文学作品( 四 ) 视觉|文化|上海|新文学|鲁迅

1946年11月，《传奇》出版增订本，增订《红玫瑰与白玫瑰》、《留情》、《鸿鸾禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》等五篇小说，其中《红玫瑰与白玫瑰》最初发表时，配了五幅插图。张爱玲想通过插图告诉读者她心中的男女主人公的形象和场景的样式。作家通过插图将自己创造的文学形象具象化。当然从读者角度，可能认为自己心中的曹七巧不是画中形象，但至少作者给了一种想象的提示。

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《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保、王娇蕊与艾许母女
不仅是小说，张爱玲也给自己的散文画插图，这难度更大。 1944年12月，她出版了第一本散文集《流言》，其中有22页画了插图（18个整页、4个半页），并分了很多专题。比如“大学即景”（两组插图）“外国人”（三组插图）“香港”（一组插图）“善女人”（一组插图）“可怜虫”（一组插图）。这些插图与收录在《传奇》中的小说配图完全不同，《流言》中，她从散文角度出发，使用了夸张的漫画风格，这些插图有讽刺、有调侃，非常生动有趣，构成了《流言》不可缺少的一部分。

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张爱玲散文集《流言》插图
关于插图，张爱玲有自己一个说法。 1944年3月，她在上海参加女作家聚谈会，讨论自己与中外文学之间的关系，也谈到了插图，张爱玲是这样表述的“普通一般的插图，力求其美的，便像广告画” ，这里就可以看出张爱玲对广告画是加以警惕的。 “力求奇丑的，也并不一定就成为漫画。但是能够吸引读者的注意力，也就达到一部分的目的了” 。可以说《流言》中的许多插图达到了这个目的。

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张爱玲给自己的作品集《流言》设计的封面
张爱玲认为插图的绘制要根据具体情况来定，不能去一味的“力求其美”或“力求其丑” ，看张爱玲的插图，无论是小说还是散文的插图，都很独特和生动，而且与她的那些文字形成对话的关系，相映成趣、相得益彰、互相阐释、互相补充、互相促进，读了她的文字再看她的画可能有新的领会和感受。
作为插图家的张爱玲，她期待读者通过文字和插图参与对其作品的阐释，她所开创了一种文字与图像互动的处理方式。
张爱玲之后，还有学张爱玲的。其中有一个人笔名叫“东方蝃蝀”（李君维）， “蝃蝀”取自《诗经》，其意“彩虹” 。 “东方蝃蝀”是一位男士，只比张爱玲小两岁，他们先后就读于圣约翰大学，其创作明显受到张爱玲的影响，有人就把他称之为张爱玲的门生。所以当时有一位评论者说，有人说张爱玲的文章是新鸳鸯蝴蝶派，因为她另有一番琐屑纤巧的情致，后期模仿者最像的是东方蝃蝀，简直是张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿像了。

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青年李君维
东方蝃蝀因为喜欢文学、也喜欢电影。他写了很多小说和影评。他也给自己的作品配插图。 1948年8月，他在上海正风文化出版社出版了《绅士淑女图》，收录了七篇小说，五篇有插图，他本人画了其中《春愁》、《河传》两篇的插图。其他三篇由他妹妹所画。虽然插画风格与张爱玲的不太一样，但也画出了当时都市年轻男女的形象。