莫奈$牛津呈现“印象派之父”毕沙罗:他让你真正思考艺术

文/Jonathan Jones，编译/陆林汉
卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro，1830-1903) 是19世纪法国最著名的艺术家之一，印象派的核心人物。毕沙罗可谓是最坚定的印象派艺术大师，其作品表现了纯净、简洁、敦厚、柔和、自由、自发性和新鲜感。他对许多艺术家产生了巨大的影响，包括克劳德·莫奈、保罗·塞尚等。
2月18日，展览“毕沙罗:印象派之父(Pissarro: Father of Impressionism)”在英国牛津阿什莫林博物馆对外展出，呈现毕沙罗的艺术生涯。在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，毕沙罗是真正的大家，虽然他可能不如莫奈、雷诺阿或德加出名，但他的天赋在于总能让你对艺术产生思考，而不单单是感受。
卡米耶·毕沙罗不担心留着大白胡子时看上去不如当年。他不在乎他是否显得虚弱。展览开端处展示了他的自画像，画中他那年迈的，也许是近视的眼睛位于眼镜的上方，他似乎盯着你看。他其实正盯着镜子，诚实地看着自己，而透过他身后的窗户，则可以看到灰色的巴黎街道。

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【莫奈$牛津呈现“印象派之父”毕沙罗:他让你真正思考艺术】毕沙罗自画像，1903年
在这场毕沙罗特展中，毕沙罗将艺术作为一个信念得到充分体现。展览中，有他妻子朱莉的肖像。朱莉爱上他时是他父母家的一名厨师助理。展览中还有他们八个孩子中的一些画像，尤其是卢西安--毕沙罗的掌上明珠，长大后也成为了一名艺术家。此外，展览中还有家庭聚餐的画面，那是由毕沙罗的小儿子乔治描绘的。画面中，朱莉在篝火边做饭，白胡子爸爸(毕沙罗)正与包括高更在内的朋友们交谈甚欢，另一位朋友塞尚却没有加入他们，而是在边上画着风景。

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毕沙罗《杜乐丽花园阴雨天气(The tuileries gardens rainy weather)》，1899年

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毕沙罗《The boieldieu bridge at rouen sunset》，1896年
牛津阿什莫林博物馆将此次展览称为“印象派之父(Father of Impressionism)”，这也反映了毕沙罗在他艺术家朋友圈中的地位。他们称他为“毕沙罗父亲(father Pissarro)”，因为1874年巴黎举行的第一次印象派展览时，毕沙罗已经40多岁了。或许，毕沙罗应该被称为现代主义之父。因为毕沙罗一直在推动艺术的向前发展。他没有单一的宗教信仰，他是犹太人，但他的妻子不是，很明显，政治对他来说比宗教更重要。一幅创作于1889年的画作描绘了法国巴黎证券交易所 (Paris Bourse) 里身穿黑色西装的经纪人。这幅作品是为一本未完成的书而设计的，用无政府主义朋友的话来说，这是一本讽刺资产阶级的书。

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毕沙罗《采摘苹果(Apple harvest)》，1887-1888年

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毕沙罗《The pea stakers》，1890年

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毕沙罗《窗外的景象(view from my window)》，1886-1888年
毕沙罗不符合任何人对于印象派的陈词滥调。这可能就是他不如莫奈、雷诺阿或德加出名的原因。你认为印象派的那些感官愉悦是为了庆祝中产阶级的快乐吗?毕沙罗本人对工作的人更感兴趣。他着重展示了女性在工作中的场景:她们在带柴火的田野中跋涉，她们将木桩插进地里，并种植着豌豆，她们在微风习习的早晨点燃篝火。他创作于1886至1888年的油画《窗外的景象(View from My Window)》是一幅史诗般的风景画作，每一个细节都被精确地捕捉到，并以点彩的形式表达出来。这一灵感来源自他年轻的朋友保罗·西涅克(Paul Signac)，以及无政府主义评论家费利克斯·费内翁(Félix Fénéon)。但在这张明亮的像素化色彩中，你的目光会停留在那位正在做农务的妇女身上，母鸡在边上咯咯叫着。