时代|滨口龙介为什么这样红？( 二 ) 龙介|电影节|社会|国际性|魔幻

《驾驶我的车》从去年戛纳拿下三项大奖开始，一路扫荡各大电影节，是2021颁奖季毫无疑问的领头羊。这不禁让我回想起三年前颗粒无收的《燃烧》。也是改编自村上春树的小说，导演李沧东也是韩国导演中最卓越的代表之一，而且他也是以作品中的文学性见长。在我看来《燃烧》至少是绝对不逊色于《驾驶我的车》的，只是可惜它生的有点早。彼时欧美市场对于国际范儿亚洲导演的需求还不像现在这么高。
当然不是说滨口龙介的电影是刻意为之，但至少是有点应运而生的。从《寄生虫》开始，连续三年都有东亚导演在奥斯卡舞台上大鸣大放，接力这一棒的就是滨口龙介。
三年前的颁奖季我还记忆犹新，主发《寄生虫》北美的Neon是现在风头最劲的发行公司，联合韩国CJ娱乐，那个公关阵仗完全是势如破竹的，整个好莱坞都能感受到韩影多年积累，量变即将引起质变的决心。事实证明，它也确实开启了一个新的时代，《鱿鱼游戏》的时代。
而反观今年，为《驾驶我的车》做颁奖季推广的公关公司就低调了很多，除了组织了几场screening之外，根本没什么动静。可能是场子已热，不需要烈火猛烹也能达到效果。
双雪涛，作家
我看过滨口龙介的三部电影，以观看顺序排列是《驾驶我的车》《偶然与想象》《夜以继日》。从观感来说，《车》最差，后两步相当，都不太喜欢。我想滨口代表了如今的某类当代性，即留下显著的当代性的线索，请具备一定识读能力的观众去理解，然后产生某种结盟。事实上，以《驾驶我的车》为例，其内核十分虚假，形式相当冗长，这也许并非全是他的错，而是我自己患有对于简洁的焦虑。我想我最反感的并不是电影手法的部分，滨口龙介明显有着不错的电影素养，比如他提及卡索维茨对于他的影响，虽然不太看得出来，但是至少证明了他的品位。最主要原因可能是因为他的电影散发着目的，那些并置的话题用良好的拍摄方式呈现出来，但是并没有在我的观看中起作用。诸多看似隐晦实则精确的暗号影响了我理解他的电影，或者说引起了我的怀疑，一旦观众和电影创作者的信任被打破，那其构造的世界也就丧失了所有神秘。我很惭愧通过三部电影还没有完全建立起信任，相较而言，《夜以继日》和《偶然与想象》还有个别瞬间使我感动，比如《夜》结尾的地方两人奔跑的镜头，比如《偶》中那位文学教授的形象，但是这两部电影的大部分时刻也让我困惑，概括起来就是很多不必要的心思，方法上的和意图上的，当然这也同时证明了创作者的智商和对当今电影走向的精准把握，这一点我没有什么怀疑。
鹏飞，导演
东西方文化结合得很好的日本，甚至，把西方文化玩的比西方人还明白的日本，在电影方面自然早早就在国际舞台上大放异彩了，巨匠黑泽明，玩世不恭的北野武，无比细致如是枝裕和等等电影人影响着世界电影，世界的电影也影响着他们，滨口龙介也如是，他的固定镜头，不着急的剪辑速度，让我想起北欧一些电影人的处理方式，喋喋不休的对白，讲着虚与实的故事，日常生活的琐事，让我想到同样喋喋不休的法国电影，语言的魅力展现的淋漓尽致，只不过滨口使用的是日文，讲述着日本当代的故事，我在他电影中看到了无比的自由，随心所欲，大胆，思辨，细腻。他的心思似乎比女人还要懂女人，剧中人非常礼貌的毕恭毕敬的讲述不堪入目又尖锐刺耳的事，从日常琐事中讲述当下日本人的处境，心态，甚至生存之道。