时代|滨口龙介为什么这样红？( 九 ) 龙介|电影节|社会|国际性|魔幻

赵德胤，导演
我觉得在电影的结构和氛围上，滨口电影里的文学感是强烈的。他的电影里的某些时序错置、事件错置后的那些魔幻时刻所营造出来的氛围是接近我感受到的文学的氛围的。当我看到《睡着也好醒来也罢》的时候，我会非常期待他能翻拍石黑一雄的《别让我走》。因为那部作品的设定极为通俗，但是探讨关于人的记忆、存在、爱、情感的真实与虚无让我感受到滨口二部电影里探讨的主题。

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▲滨口龙介作品《欢乐时光》
Q：作为两代日本电影代表人物，是枝裕和和滨口龙介你更喜欢哪一个？
吉井忍，作家
两位导演的作品中有的很喜欢，有的一点都不，比如是枝裕和的《幻之光》（1995）是我最喜欢的日本电影作品之一，活着的无力感、长期的心里复苏过程等，让我更加深度地了解到宫本辉的原作品。但他后面的导演作品都无法投入，感觉像看一部比较长的电视剧。滨口龙介近期的作品《驾驶我的车》和《偶然和想象》，也不是我最喜欢的，《夜以继日》是始终无法集中精力观赏的作品，主要是因为演员的关西口音太不自然，反复无常的情感纠结，也让我想起日韩剧。
滨口龙介有纪录片三部曲（2012-2013），在大地震之后的日本东北地区拍的，在摄影机前一对熟悉的当地人进行口述，就像平时的聊天一样，换个角度来看也有点像现代话剧作品，但看完之后他们的感情（悲痛愤怒）就会长期留在你记忆中。有人说他在这些纪录片制作过程中吸收到的“活生生的语言” ，在后面的电影作品中也起了正面的作用。不过这二位我没法选其中一位，只是个人喜好问题。
近期准备去看《欢乐时光》，看完可能对他又会有不同的看法。前段时间因疫情的关系，很多电影院暮气沉沉、奄奄一息，东京一家著名老电影院“岩波会馆”也即将关闭，非常可惜。希望这次滨口龙介热潮能够给还在坚持的电影院带来一笔收入。
鹏飞，导演
我喜欢是枝裕和，因为我还是更喜欢“无声胜有声多一点” ，哈哈哈。但是滨口的自由，随心所欲让我着迷。
潘萌，制片人
应该没有观众会不喜欢是枝裕和吧。永远记得青少年时期，是枝裕和电影带给我的情感冲击，面对他，我更多是一个纯影迷的心态。
在我印象中有一个很明显的关键时间点，就是2018年的戛纳。当时是枝裕和与滨口龙介都入围了主竞赛单元，那时候呼声最高的，也是最后摘下金棕榈大奖的当然还是《小偷家族》，相比之下，滨口龙介的第一部商业片《夜以继日》，受到来自业界和国际观众的关注度都很少。
但自此以后，属于滨口龙介的时代开始了。尤其这两年持续发力，无论是他的编剧作品《间谍之妻》还是今年自编自导的两部长片，高质量高产，让他一跃成为日本影坛的领军人物。而另一边，是枝裕和远赴法国与两位女神凯瑟琳·德芙纳和朱丽叶·比诺什合作的电影《真相》却反响平平，甚至很多他的忠实粉丝都颇感失望。当然，从2018年到现在，整个世界也发生了太多变化，可能大家对于影视产品的需求也悄然而变了。
也许是因为旁观了这个迭代的过程，见证了新大师的崛起，我对于滨口龙介更有一种观摩和学习的心态，他也是这两年在好莱坞各大studios和流媒体公司被讨论最多的国际导演人选之一。比起纯粹地膜拜经典，我个人也更推荐年轻的电影人多多关注同时代大师。至少学习学习人家坚持原创和超高的工作效率：）