浮世绘|现场｜葛饰北斋领衔，北京呈现“江户绮想曲” 艺术展|日本

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展览现场

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展览现场，配合着喜多川歌麿婀娜的美人，展厅中走廊两旁以投影勾勒女性舞蹈的姿态。
葛饰北斋《富岳三十六景》领衔
展览从布置在落英缤纷中的《富岳三十六景》开始，这组作品是日本浮世绘最重要的作品系列，葛饰北斋以富士山为中心，从不同角度描绘周边生活、生产状况。此作初版时绘制36景，因而得名。因为推出后大受好评，葛饰北斋又追加了10景，不过仍沿用原来的标题。是以名为“富岳三十六景”，实际上共有46幅作品。

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葛饰北斋，《富岳三十六景之凯风快晴》（赤富士）
和《凯风快晴》被称为“赤富士”相对，《山下白雨》又名“黑富士” 。夏季的乌云将富士山的山脚层层包裹，闪电在地面上跃动，这是大自然的活力。和“赤富士”的静态相比，“黑富士”则充满了动能。标题中的“白雨”即夏天的雷阵雨，画面上山顶晴空万里，还能看到蓝天，和山脚下乌云密布的雷雨形成强烈对比，描绘出超越气象的富士山。

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葛饰北斋，《富岳三十六景之山下白雨》（黑富士）
《富岳三十六景》是葛饰北斋晚年的作品之一，这些作品的创作也与“普鲁士蓝”的引进有关。普鲁士蓝英文称为“Prussian blue”，是18世纪时德国一名颜料工人无意中发明的，因为能表现出以往使用的植物性蓝色中所没有的深色，所以大受人们喜爱。“普鲁士蓝”十分厚重，适合呈现天空及水色，葛饰北斋敏锐地察觉到这种外国颜料的巨大潜力，开始将“普鲁士蓝”应用在浮世绘风景画上，新的颜料创造出了一种耳目一新的感觉。
在《富岳三十六景》的各种细节中，可以看到普鲁士蓝精彩的表现。

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葛饰北斋，《富岳三十六景之五百罗汉寺》（局部）

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葛饰北斋，《富岳三十六景之砾川雪旦》（局部）

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葛饰北斋，《富岳三十六景之青山圆座松》细节
《相州七里滨》是从相模湾也就是现在的镰仓稻村崎看到的富士山。前景是镰仓山，中景是七里浜的村落，后景是白雪皑皑的富士山，并巧妙地构成镰仓山和富士山类似的形状。与众不同的是这幅画是没有人物的纯风景，这在北斋的作品中很少见。后景中纹样化的积雨云让安静的画面有了动感，画面基本是只用蓝色的浓淡描绘的蓝拓作品。