|彭懿：40个春秋里，那些被误解的与无法放弃的丨专访(11) |儿童文学|小说_文化|我们的小

新京报：如果只是一两个反对的声音当然可以不管，但这次是涉及下架这么实在的事情。
彭懿：我也只能接受现实。
新京报：但你还是在这样写。
彭懿：我当然这样写了，因为我没有错误。
新京报：所以我觉得虽然你不大去批评业界的某些迎合或者种种怪现状，但你自己其实是有一些坚持的，而且不会去妥协、改变。
彭懿：我只是一名作家，我也不具有挑衅性。而且我觉得我没有错误，有些事确实很荒诞，对作家而言，也确实是很难的考验。但是你作为一个作家，你就永远站在风口浪头上，对吧？
我也想过，也许哪一天，我的不知道哪一句话，会被人挑出来一件什么事情，但是我还得勇敢地创作。我觉得至少对我来说是这样。
任何一个作家都是很柔弱的。我，包括田宇，听到别人说一句什么，我们还是会想一下的。像你说的白骨这些事情，我都想过。但是我觉得孩子一看，哈哈一笑；妈妈一看，哈哈一笑，就够了。它就是一个幻想的桥段，你明白吗？如果你要认真，我也没有办法。
新京报：就是你觉得，读完一部作品以后，孩子高兴，爸爸妈妈也高兴，这没有错误，而且这很重要。
彭懿：对。
新京报：既然你就是有东西不肯妥协、不想放弃，那就说明有一些东西是你很在乎的。那么你觉得，在儿童文学创作中，到底是哪些东西是不能没有的，或者至少在你自己的儿童文学创作中，你觉得如果没有了这些东西，那不如不写？
彭懿：是快乐。我觉得孩子的生活就是非常快乐和充满幻想的。你看到一个小孩不笑，然后整天非常沉默，你一定会觉得他有什么问题。你看到一个孩子，整天高高兴兴跑来跑去，疯疯癫癫的，你就会说，这小孩就是好开心，怎么这么开心。
还有一点，每个社会对儿童禁忌的理解不同。比如，日本就会出妖怪图画书。在日本，妖怪是一种文化。不久前，我还和田宇聊到一本日本的童书，是京极夏彦创作的，讲的是传说中屋子上面有个妖怪。到最后一页时， “kua”一下，屋顶的妖怪出来了，画面上一张人脸能把你吓死。
可那就是给小孩看的书。日本家长不会去投诉，他们的思维是，不喜欢的话，你可以不买，你可以不看。
新京报：已故的刘绪源老师非常喜欢你，你在儿童文学创作上，总是不停地开创新的领域、新的表达方式，这让他总是对你充满好奇和期待。他对你有一个评价，说你是几十年来一直坚持在儿童文学的路上，这种精神不是他人可比的。其实你也有过不少其他的选择，对吧？比如说，你学的昆虫学专业，后来你又做过编导。你觉得，让你最后在儿童文学这条路上坚持下来的东西是什么？
彭懿：是快乐。我现在越来越深切地感觉到，你要是能够把故事讲好，会给孩子和家长带来多大的快乐。还有，我觉得我的天赋就在这上面。嗯，别的事情可能做不了那么好。
特约采写/王帅乃
编辑/申婵、罗东
校对/刘军