|浅谈张劲散文中的镜头感——《与一条老街的抵足长谈》读后感( 二 ) |张劲|散文|写作

镜头三：“未曾料到的是，一家粉面店外竟对称地熟睡着两条狗，一黑一白。狗的身量长短、眠卧姿态差不多一样，两头相对，四肢侧放，像一副对联贴在大门外，只在中间横额地带留出一段可以让顾客进出的空白。老街人悠闲的生活氛围，连狗都变得慵懒了。而另两只猫，则更懂得享受生活，它们索性把自己安顿在弹花匠叠成的棉絮堆里，枕着舒适，背靠背地做着柔软的梦。 ”
镜头四：“猛觉得有一种断断续续的金属击打声在街口游荡。走近一看，才知那声音是从一簇鲜红的火焰里生长出来的。一间孤独的铁匠铺，加上一位雕塑般的老人，构成为大都市里见不着的行为艺术。 ”……
认真分析这四段文字，会发现作者每一段均采用短焦的近体特写慢镜头。段与段之间的衔接则采用蒙太奇似的镜头切换方式。这些文字浓墨重彩地描写了古镇绣花的老年妇女， “杨家酱”店铺及老板，熟睡的狗和猫，铁匠铺里雕塑般的老人。每一段既相对独立，又相互关联。作者从这种多次切换的短镜头入手，把古镇的人和物描绘得淋漓尽致，恰似一幅幅鲜活生动的立体画面在自然流动，使人仿佛身临其境。透过作者巧妙的镜头，读者不仅能产生“如在画中游”的奇妙美感，还能充分体会到古镇人勤劳、淳朴、从容、祥和的精神风貌。
文章结尾部分，作者在描写自己见闻的基础上，还升华出他独特而又丰富的关于历史、关于地理、关于生与死的诸多人文精神的感悟和生命体验。比如说， “这些智慧、勤劳的碎末会冷却下来，沉寂为历史文化的碎片。我们就是来寻找那些碎片的人。以后，我们自己也将成为碎片微尘。在锤声丁丁当当的叹息里，在火光闪闪烁烁的变化里，一茬人走过去了，又一茬人来了。 ”
又比如， “老街之有趣，就在于它的这种街景的随机性、多样性、变化性。淳朴厚重的平民气息，亲切随和的人情味儿，构成它自有的历史气场与现实节奏，那是一种驳杂里的平淡，琐碎里的集中，纠结后的从容，苦涩后的微甘……”
这些感悟，不但发人深省，而且毫无枯燥乏味的说教。它们是具有强烈的镜头感、画面感和浸透了人文关怀情感的生动叙述，让读者感同身受，心领神会。
阅读《与一条老街的抵足长谈》，我之所以感慨万千，浮想联翩，是因为这些年读过了不少人泛泛而谈，索然无味的文章，既没有细节，也毫无美感，令人心生厌倦。张劲老师的文章却能通过强烈的“镜头感” ，把他的所见、所闻、所感、所思，鲜活地再现给读者，让读者赏心悦目的同时，还能引发诸多联想和思考，深刻感受到作品的人文内涵和艺术魅力。
那么，张劲老师的文章，为何会有如此强烈的镜头感呢？掩卷沉思，我总结出下面三点原因。
一是张劲老师习惯于用眼睛“拍视频” 。无论是自主旅行还是应邀采风，张老师都喜欢用自己的眼睛仔细地观察身边的场景，像拍视频一样，抓住感受最深刻的部分，再用恰当的文字把他表述出来。
二是张劲老师习惯于用耳朵“录音” 。除了喜欢观察，张老师还喜欢听。无论是聆听当地民众介绍风土民情，还是聆听人和动植物的各种发声，他都喜欢，且把感兴趣的声音素材，像录音一样，用文字的形式储存下来。
三是张劲老师习惯于用鼻舌捕捉味道。无论走到哪里，张老师都喜欢用鼻子去闻各种味道，用舌头去感受酸甜苦辣咸。当某种气味或味道，让他想起曾经的往事或某个场景时，他就会马上记录下来。