推理小说|新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？( 五 ) |京极夏彦|绫辻行人|短篇|推理

所以，尽管这本书很长，尽管二阶堂黎人没有在作品中体现出比读者更高深的文化素养，但我依然热爱这本《恐怖的人狼城》，它的“奇”确实是因为长，但长得有理由，有逻辑，因为最终的真相，如果不是前面那么长篇幅的隐忍，是不可能如此酣畅的。
2002年《奇偶》
严格意义上来讲，新本格之前日本推理只有“三大奇书” ，但这个名号实在太好营销，而这三本作品也在各种程度上确确实实影响了一批后来的作者，于是，为了延展推理小说之奇，向它们致敬（或者说碰瓷）的作品也越来越多了。
进入2000年，我们似乎可以根据之前或读者、或出版方评定的“奇书”试图做一个总结：
1、冰山下的理论逻辑——不管是《脑髓地狱》还是《姑获鸟之夏》，作者都有一套十分坚固且庞杂细密的世界观，而在创作时，展现出来的只是水面的那5% 。因为其根系坚固，所以即便水面上的冰山有晦涩难懂之处，读者也只会觉得是自己的问题。
2、旁征博引的炫学——代表作自然是《黑死馆杀人事件》，案件只不过是一个道具，作者真正想展示的是自己超人的知识面和兴趣，神学、建筑学、宗教学等等冷门知识在同一本书中百花齐放，让人分不清这到底是工具书还是小说。同样的套路在《夏与冬的奏鸣曲》中也有呈现。
3、降维打击的精密布局——如《匣中的失乐》和《献给虚无的供物》，都在小说布局层面体现出超高的写作技巧，传统的“里事件”和“表现”互现交织，表里缠绕，使单一的事件通过叙述折射出复杂的变化。
4、某种程度上的极致——《恐怖的人狼城》是极致的长，《夏与冬的奏鸣曲》是极致的崩坏，在保证推理小说完整框架的前提下，这种奇书总有一句话能说清楚的特点，是其他小说无法比拟的。
以上四点总结，在山口雅也的这本《奇偶》面前，居然多多少少都有所印证。同样是一本出版后褒贬不一引起巨大讨论度的小说，《奇偶》的剧情显得更加离奇，充满着对应奇数偶数的宿命论和极小概率偶然性。

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《奇偶》（山口雅也著，讲谈社 2002年版）书封。
虽然《奇偶》出版于2000年之后，但作者山口雅也并不是90年代后才出道的新本格新星。早在1987年——新本格运动的元年——他就以《第13位名侦探》出道，这本书在传统推理小说中加入了游戏的元素，案件发生后，主人公将在三位名侦探中选择一位进行委托。每一位名侦探的经历、性格、破案方式都不尽相同，而最后得出的真相当然也完全迥异，读者根据选择的名侦探翻开特定的页码展开阅读，互动性和自主性比以往的推理小说要强很多。
那个时候剧本杀还没有出现，解谜书也未诞生，推理小说和游戏书是两个分支，前者是作者牵着读者前进，后者是读者自主选择解谜，但案件质量当然远非推理小说可比。可以说，山口雅也刚一出道，就交出了一份令人亮眼的成绩单。
一年后，山口雅也又凭借《生尸之死》再度引爆推理文坛，他首次将本格推理小说和丧尸设定相结合，奇妙的化学反应之下是梦回黄金时代的大段逻辑推演，再加上独特的世界观和黑色幽默的文笔，日本读者在票选1975年-1994年百大推理小说时，这本书拿到了第一名，要知道，这段时间涵盖了社会派末期至新本格崛起之初，著名作家和后起之秀蜂拥而至，《昭和64年绑架案》、《放学后》、《占星术杀人魔法》、《大诱拐》、《十角馆事件》……这些书都败在山口雅也的作品之下。