推理小说|新本格推理五大奇书，是噱头还是真厉害？ |京极夏彦|绫辻行人|短篇|推理

推理小说是一种特殊的类型文学，没有一本书是如石猴出世终成经典的，任何名作都可以往前追溯，寻踪逐脉，最终找到源头——无非也就是爱伦·坡那几篇短篇。
因为推理小说的定义本身就是在不断发展、演变的过程中慢慢形成，直至今天，整个推理界的作者、出版商、评论家和读者，都会严格地遵循一套推理世界观，如法典案例，是不是推理小说，其实就看这本书能不能找到师承之作。
在这个概念下，推理小说的创新之所以艰难，正是因为它本身有固定框架，所有作者不能脱离这个创作范式。
一群人集合到一座孤岛，逐一被害，最后一个都不剩，凶手是谁？被害人死于无人能进出的密室，凶手如何做到？这些都是推理小说中最经典的范式，新的作者与其说是和读者在比拼，不如说是和之前所有的推理作品比拼，棋局已经摆好，残局就这么多，如何找到新的解法，才是你的本事。
几乎自从“推理小说”稍有成型定义以来，就始终有这样的问题：这本书是不是推理小说？我的答案是，只需看这本书有没有推理小说的范式即可。
如果说推理小说是在玩围棋残局，而这本小说解的是象棋残局，虽然精妙，但规则完全不同，自然不能算推理小说。
上一期的专栏中我们介绍了日本推理四大奇书，这四本书就分别是在固定的范式下给出了极为大胆和富有想象力的解法，是为“奇” ，而这种大胆的创作理念，随着1987年新本格浪潮的到来，就显得没那么出格了。
即便如此，还是有五本小说，被誉为“新本格五大奇书” ，那么它们又有什么过人之处呢？
撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）
1993年《夏与冬的奏鸣曲》
1900年，小栗虫太郎出生于东京神田。小时候的虫太郎喜欢读书，并在外语学习上展现出了过人的天赋，被誉为“神童” 。有多过人呢？初三的时候，他就自学起了高级英语教程，并且还通过关系接受了正规的法语训练。因为对文学、戏剧、电影的狂热喜欢，虫太郎一直泡在剧场和电影院当中，据说在那个时候，他和一位来自意大利的姑娘成为了朋友，对于意大利语和意大利文化的熟悉，应该就是从那时候开始的。
在新本格作家中，麻耶雄嵩绝对是最出挑的一位，国内读者奉其为“麻神” ，要知道，打开新本格时代大门的绫辻行人不是神，自成一派的京极夏彦不是神，畅销全球几乎凭一己之力带动推理产业发展的东野圭吾不是神，而麻耶雄嵩却是。
即便地位如岛田庄司，被冠以“推理之神”的名号，那“推理之神”本身却也是个中性词，它可以是任何人，这个称号是某种褒赏，授予贡献最大的一位。但“麻神”两字是强绑定的，似乎不在于他做了什么，而是他本身就等于“神” 。

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麻耶雄嵩，本名堀井良彦， 1969年出生于三重县上野市。京都大学毕业生， “新本格推理发源地”京都大学推理社团骨干成员，和绫辻行人等并列为新本格派推理第一代作家。 1991年，在岛田庄司的提携下，发表长篇小说《有翼之暗》，正式成为推理作家。随后，又陆续创作了《夏与冬的奏鸣曲》《鸦》《萤》《痾》《木偶王子》等作品，一举奠定了其在新本格派推理中独一无二的地位。
我也是麻神的忠实粉丝之一，但称呼其为“麻神” ，绝对不是捧杀，因为每一个麻耶雄嵩的粉丝都知道，这个“神”是缩写——“神经病”的缩写。