李得浓|“方家有神技，大匠无弃材” |木雕|中国工艺美术|潮州木雕

本文图片

李得浓。

本文图片

《憩息之舟》。

本文图片

近日，《古今绝艺——李得浓木雕艺术作品选集》出版。
近日，《古今绝艺——李得浓木雕艺术作品选集》出版，对中国工艺美术大师、潮州木雕国家级代表性传承人李得浓（1949年—2016年）的代表作品进行整理与集合，内容包括李得浓的学术研究、木雕创作、绘画及雕塑，全面展现李得浓不同时期的创作经历及其艺术风格。
国际汉学泰斗饶宗颐为李得浓写下“方家有神技，大匠无弃材”；广州美术学院工艺美术学院院长齐喆认为，每个时代都有每个时代的大师，在潮州木雕领域，李得浓有着承上启下的重要意义，是当之无愧的、属于我们这个时代的大师。《古今绝艺——李得浓木雕艺术作品选集》的出版，让人们重新回顾李得浓的艺术成就，更思考其艺术理念“要入乎传统，更要出乎传统”对于当下潮州木雕发展的意义。
撰文：肖燕菁
图片均由受访者提供
书
由匠入艺方家神技
将自己的作品结集成书，是李得浓生前便有的计划。从2010年起，李得浓就着手选择作品、收集资料，并与挚友、摄影家陈友群走访有其艺术代表作的收藏单位，摄影采集，系统分类，归档整理。 2014年，涵盖了李得浓大部分木雕作品的作品集准备开机印刷，被李得浓的一个电话叫停。
“我父亲当时觉得作品集里面有缺陷，不是木雕作品不够，而是木雕方面的学术文章缺失，还不够系统性。 ”李得浓的小女儿李庆担任此次作品集的编辑。她表示，相比2014年的版本，这次的作品集补充了李得浓木雕方面的学术文章，并收纳了李得浓的绘画、塑像、脱胎漆、喷砂彩绘玻璃等木雕之外的作品。
《古今绝艺——李得浓木雕艺术作品选集》（下称“作品集”）是对李得浓创作经历的回溯，更是对李得浓人生经历的一次倒带。
李得浓生于1949年，父亲为彩瓷艺人。李得浓亦自小爱好美术，即便在资源短缺、发挥空间有限的少年时期，李得浓亦承担起了街道居委会的美术字、黑板报之类的工作，因这份手艺免于上山下乡，留在潮州，于1973年进入潮州二轻金漆木雕厂。
那时候的潮州二轻金漆木雕厂有着陈舜羌、张鉴轩等一批工艺精湛的潮州木雕老匠人，有绘画基础的李得浓很受老师傅们的喜欢，进入木雕厂第二年后，李得浓就进了技术革新组，成为骨干。
在作品集的最前，是李得浓的两篇学术文章《话说木雕》《木雕呾话》。文章中，李得浓对潮州木雕的历史源流、艺术特色都进行了详尽的叙述与分析。
“中国传统的手工艺人，是不对自己作品的价值做阐述与鉴赏的，匠人只做作品。学术上的认知、评价与鉴赏都由文人来做。但李得浓对于潮州木雕的认知，对于潮州文化、岭南文化的认知都达到了很高的水平，这是新一代手工艺大师的特点。 ”齐喆说。
李得浓在潮州二轻金漆木雕厂受到最正宗的技法训练，打下了扎实的基础。但能工巧匠在潮州并不稀奇，对于李得浓而言，进修与学习是从匠人进阶的关键。
1976年，李得浓被选中进入潮州工艺美术研究所，跟随美院毕业的老师们在工艺美术方面进修；1977年，李得浓成为县里唯一一个被选派前往广州美术学院进修的学员，相对系统性地接触了美术教育，学习雕塑、国画、书法和各类工艺美术。