|山水画的高峰——秦明强 |秦明强|高峰|中国书画|画家

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秦明强 1942年生，中国美术家协会会员，文旅部老艺术家书画院顾问，海派名家郑午昌先生艺术传承人。
个人作品集
2011年《中国近现代名家精品丛书---秦明强山水作品精选》
2009年《当代30位最具学术价值与市场潜力画家----秦明强》
2008年《中国画名家精品萃编---秦明强写意山水画》
2007年《荣宝斋---秦明强国画精选》[4]
2006年　《中国画廊推介画家精品---秦明强》
出版记录
《中南海紫光阁藏画集》、《荣宝斋》、《中国书画》、《中华艺术家》、《美术报》、《中国书画报》、《世界新闻报》多种报刊发表及电视专访评介。
从“毒教材”引发的山水画作品欣赏
最近网络热评“毒教材” ，难以想象存在十年之久却在今朝发酵，其背后的问题，是媒体的力量还是民众审美的提高?从个人角度我更认为是民族自信的回归，在新冠疫情之前，我们比较崇尚西方，审美意识形态受到很大的影响。而在疫情发生后，西方国家面临重创，而中国独有的文化制度，让我们在疫情中看到了我们的民族力量，民族风骨，民族自信。我们的审美意识形态也逐渐回归。
作为一个忠实传统文化守护者，这些年来中国书画一直受西方文化的侵蚀，不良资本的参与，中国书画审美出现了一些问题，再加上在网络媒体的扩大化，一些艺术家为博取眼球，标新立异，出现了丑书，丑画，颠覆我们对中国传统书画的认知，常常为此杞人忧天。随着审美意识形态的回归，及国家上层对传统文化的倡导，期待中国书画艺术走向良性发展。
疫情影响着国际经济，国内收藏热进入冷静期，随着民族审美意识形态的回归，传统书画收藏进入理性消费期，但好的艺术作品永远不退场，如何收藏一幅好的山水画作品，我们要从他的渊源说起，中国山水画发展至今已有两千多年，比西方的风景画早了一千多年，从孔子的“仁者爱山，智者乐水， ”开始，中国人便开始了于天地的精神往来。
中国山水画有着它独特的魅力，它不同于西方风景画，它不是摹写大自然，更不是画照片。一幅好的山水画作品，既要有传统笔墨神韵又要与时代审美结合。作为当代代画家要尽可能与传统古典优秀作品对话，只有能够较好的理解优秀的传统文化，才有能力把握作品的格调及品位之高下。古人云：不可求脱太早，更不可作茧自缚。学问之事，只可厚积薄发，不可能薄积厚发，豆芽菜长不成大树，大器晚成者，都是厚积之结果，否则李可染先生也不会说：“下最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”打进去难，打出来更难，只能做老实人，办老实事方可奏效。
时代在进步，山水画创作已不是传统的闭门造车，画家要画好山水画，就的大量实景写生，收集生活元素，努力把传统笔墨要与现实生活形态接轨，进一步把自然形态装换成笔墨形态，也就是艺术形态。这也是可染先生的“打出来”这个过程是比较艰难的，很多艺术家画了一辈子都在自然形态中徘徊，一直画着风景山水，好的山水画出于自然而高于自然，用淋漓尽致笔墨表现山水画的高妙境界。
在当代山水画中，我独爱明强老先生的山水画作，他的作品有古有我，每次赏阅都有莫名的心动。他的画作没有那么高大伟岸，没有气势辉宏，而更多的人文情怀，那种小情小景让你陶醉其中，在经济高速发展的今天，人们在繁忙生活中更渴望一片净土，秦先生的作品恰恰就是我们追求精神世界的理想家园。