鸣声|聆听蟋蟀：我们都是哑孩子｜周末读诗( 二 ) 匹兹堡|安迪·沃霍尔|沃霍尔

最后一句，不知乐天本人如何，深井般沉闷之际，我感觉被新蛩声忽然点亮。视觉暗淡隐匿后，“满耳新蛩声”，让听觉骤然亮起，就像夜间黑暗的球场突然开灯，粲若白昼。
乐天还有一首《秋虫》：“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。”秋虫就是秋夜鸣声凄切的昆虫，蟋蟀、络纬（亦称“莎鸡”）、蚂蚱均在其列。它们在暗窗下、深草里，切切喓喓，如泣如祷。“秋天思妇心，雨夜愁人耳”，思妇感秋，闻秋虫而心起彷徨，雨夜多愁，切切偏入愁人耳。
另有《村夜》：“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前看野田，月明荞麦花如雪。”据说白居易当时在渭北的一个村子，村外野田里种了大片的荞麦。霜草苍苍，秋虫切切，村里人家皆闭门高卧，行人断绝，意颇凄恻。诗人睡不着，遂独出门前看野田。前三句平铺直叙，点亮感觉的，也是最后一句“月明荞麦花如雪”。美幻！

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李可染《忽闻蟋蟀鸣》
03
为蟋蟀填一首词

《齐天乐·蟋蟀》

（宋）姜夔

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
【鸣声|聆听蟋蟀：我们都是哑孩子｜周末读诗】豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
姜夔在词前有一段与词媲美的序，如下：
“丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，词甚美。余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗，好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以伫之。”

由序可知，这首词是一篇命题作文。1196年，姜夔与张鎡（字功甫）在张达可家会饮时，听见屋壁间蟋蟀有声，功甫起意各赋词一首，并当场交给歌者演唱。功甫词先成，甚美，姜夔一时思滞，徘徊茉莉花间，仰见秋月，遂有灵感，很快也写了出来。
功甫词调寄《满庭芳》，词曰：“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。//儿时，曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”
若是唱出来，不知谁的词更好听，读之但觉功甫词更胜一筹，难怪姜夔当下叹服，差点儿搁笔。姜词用典颇多，虽寄托遥深，终不如张词之清美。我们不妨稍作对比。
“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深”，张词起句隽逸，含英咀华。姜词一上来就是典故，气脉不振：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语”，好在紧接两句有所及物。
纵观姜词，诸如思妇、屏山、砧杵、候馆、离宫等等，无不隔着一层两层的典故，并非真景物，亦非真感情。“笑篱落呼灯，世间儿女”，可圈可点的只有这句，然与个人体验仍无甚关系。
读功甫词，满满的感性细节。上片写听蟋蟀，循以青苔，照以萤火，多么可爱，下片回忆儿时捉蟋蟀的情景，“呼灯灌穴，敛步随音。满身花影，犹自追寻”，全是性情，不见文字，所以不隔，所以动人。最后，平实一语作结。
二人词中都提到斗蟋蟀，足见此风之盛，历代不衰。蟋蟀本微细虫豸，天生好斗不知为了什么，但人却斗其斗，由此滋生事端，徒耗财命，妄生喜怒，酿成不少人间悲剧。