文化|我读︱1959年美苏之间的“芭蕾外交” 芭蕾|文化|外交|艺术|苏联|麦克

《美苏文化外交：莫斯科大剧院芭蕾舞团在美的首次公演》是美国学者卡德拉·彼特森·麦克丹尼尔（Cadra Peterson McDaniel）的作品。该书围绕1959年苏联芭蕾舞团到美巡演一事，深入分析了具体演出剧目的呈现与寓意，苏联期望达到的目标，以及美国的实际反响等内容。而美苏对巡演成功的不同解读，表明了艺术在各自的社会和政情中扮演着不同角色。通过探究文化艺术作为某种外交手段的实际效用，麦克丹尼尔指出，文化外交在苏联的对外政策中发挥了重要作用。
同时，作者也借1959年芭蕾舞团巡演展开对“解冻”（thaw）概念的探讨，并对话“赫鲁晓夫时期的文化外交是美苏缓和的重要表现”等相关说法。麦克丹尼尔把美国人对芭蕾舞团的赞赏看作“解冻”中的“春期”（spring period），而把苏联在巡演背后隐藏的政治意图看作“霜冻”（frosts）的证据。美苏双方对艺术的共同欣赏，使得巡演可被视为艺术交流层面的缓和；但苏联意在取得冷战胜利以及扩大其意识形态的目的，则使得巡演成为政治层面关系紧张的一个体现。因而，作者指出，研究苏联芭蕾舞团到美巡演，有助于更全面地认识赫鲁晓夫时期的美苏文化外交，从而对苏联的战略设计有更深入的理解。

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麦克丹尼尔对“文化外交”（cultural diplomacy）的界定取自于弗雷德里克·巴洪（Frederick C. Barghoorn）。巴洪认为文化外交是政府间宣传的一个分支，为了达到宣传目的，相关的文化材料和人员是受到操控的。在谈及作为苏联外交政策工具的文化外交时，麦克丹尼尔更强调了其在信息、艺术、科技等领域对文化材料、符号和人员的运用。在以芭蕾艺术作为媒介的具体研究中，麦克丹尼尔和学者斯蒂芬妮·贡萨尔维斯（Stéphanie Gonc?alves）均关注了莫斯科大剧院芭蕾舞团在20世纪50年代到西方的巡演，她们认为聚合了大众媒体和政治因素的芭蕾艺术是一种强大的文化和外交手段。从贡萨尔维斯综合以往研究后得出，多数研究“芭蕾外交”的学者都是美国人，他们主要关注的对象是美国芭蕾，对苏联芭蕾艺术的研究则没有引起足够的重视。因而，麦克丹尼尔的论著为舞蹈外交研究中的苏联视角提供了有益的补充，这正是其作品的重要意义。
【文化|我读︱1959年美苏之间的“芭蕾外交”】在本书中，麦克丹尼尔分析了苏联文化艺术的发展脉络、赫鲁晓夫和艾森豪威尔领导的政策环境、以及受传统外交影响的国际局势等多重背景；并在此基础上介绍了巡演准备阶段的各项事宜，详细分析了巡演的具体剧目和美国观众的反响，并对艺术作为外交工具的效用做了评估。以下是对本书内容的介绍。
推动美苏间文化外交扩大的因素
20世纪50年代中后期，作为有别于政治军事等传统外交方式的文化因素，在意识形态斗争中日益得到重视。美苏双方均有推进文化交流合作的意愿。文化外交不仅符合双方的总体战略追求，也契合美苏在这一时期的策略转向。本书主要从苏联方面探讨美苏文化交流项目得以推进的原因；其中，苏联的政局变动——赫鲁晓夫成为最高领导人，被认为是美苏能够在官方层面达成文化交流协议的主要契机。
麦克丹尼尔指出，就苏联内部而言，几任领导人对共产主义终将取得胜利的信念始终没有改变，因而其政策具有延续性。文化在苏联的语境中似乎总是与“教育、培训、鼓舞和动员”相关联，总是被用作传播共产主义意识形态的工具和武器。因此，在官方的倡导下，文化艺术在苏联社会中一直占有重要地位。