作家@贾樟柯：沿着私人记忆的索引，游进自己的情感大海( 三 )

影片《一直游到海水变蓝》虽然以作家的访谈为主，但也在尽量向着纵深延展，比如，许多片段是由素人来朗诵自己喜欢的作家的经典语句，对于电影与文学、文学与个人的关系形成一种互动和互补。
贾樟柯认为有些感受是只有影像才能抵达的，有些感受是只有文字才能抵达的。“电影《站台》的开场，是1979年的时候，一群农民在农村剧场的壁画前抽烟聊天。这一幕是在贾家庄拍摄的，剧场墙上的壁画名为‘新农村建设规划图’。拍摄《一直游到海水变蓝》的时候，我们又来到了贾家庄，我们想找到这张壁画，但它已经被拆掉了。我们在贾家庄的村史馆看到了一张新的壁画，内容仍然是农村的规划，相比70年代的那一张，已经多了许多高楼和电子通讯的信息。当我看到游客拿出苹果手机对着壁画拍照时，我又想起了不同于此的《站台》中的那些人。电影中，我将两张壁画剪辑在一起，世界的改变一目了然。”
如同电影与文学的同行，剧情片和纪录片对于贾樟柯来说，也是不可或缺的。“我大概每拍一两个剧情片都会去拍一个纪录片，纪录片让我保持拍电影的快感，它让我觉得我在拍电影。每天我都不知道会拍些什么，但每天拍摄都会给我很多新的感受。”

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在贾樟柯看来，中国发展太快，很多事情如果不去拍摄可能就遗忘了，很多当事人也就消失了。“我们处在自媒体时代，处在巨大的社会撕裂中，很多事情，张三说发生过，李四说没发生过，都会有找当事人的好奇。所以，无论是《二十四城记》《海上传奇》，还是《一直游到海水变蓝》，很重要的就是口述历史，经历过这段生活的人，把自己的生活经验讲出来，把他们作为一个文献、一种证人、一种证词，留下来很重要。”
因此，贾樟柯说自己这几年对拍摄人物的纪录片有兴趣。“我觉得有很多事情不能忘记，电影的独特魅力就在于它不仅把经历过、发生过的事情记录下来，而且更关键的是拍摄的人物在多少年之后，他们再一起谈起那些经历是怎么反应的？他是怎么表现的？用什么样的语气？用何种表情？他的沉默、他的长嘘短叹、他的顾左右而言它、他的欲言又止，所有的东西都是时代信息，我觉得这是电影不同于文字的特别。非虚构的写作现在也非常流行，但为什么仍然需要纪录片？因为除了这些内容之外，我们可以把人物讲述这些内容时候的情感状态同步传递出来，它变成了双重的信息。”
贾樟柯表示，《一直游到海水变蓝》不止是一部文学纪录片，更展现透过个体经验、文学寻根，对年轻人来说是可以帮助他们通过回顾家族与时代的历史，有机会了解自己的“身世之谜”，建立起一个历史的意识观念。
文/北京青年报采访人员肖扬
编辑/崔巍