天姥连天向天横#格律诗不好写，古诗就好写？杜绝误区，且看李白对韵脚变化把控( 二 )

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，邱峦奔摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水！别君去矣何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑向名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
起首四句，用了两个“促起式”的短韵，“洲、求”“姥、睹”，句句押韵，造成一股迅疾之势，很快地引出了主题。
接着是隔句用韵，气势便稍缓，由于转韵的七言古风，第一句总以入韵为原则，所以四句中有“横、城、倾”三个韵脚。这四句的目的是借五岳、赤城，天台来衬托天姥的高耸，所以一面用“横、城、倾”等庚韵字，来与“高大”的情境谐合；一面在“天姥连天向天横”句中，重出了三个“天”字，读来佶屈整牙，也正象征着天姥艰涩难攀的形势。

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再接下来的两句，用了两个人声月韵的韵脚，这两句是描写很快地入梦，很快地飞渡，所以韵脚很轻。李白在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗中，先用了四句极响的“留、忧、楼”，末句再用四句极响的“流、愁、舟”，这些尤韵字感慨最深，但中间的四句“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”，转写逸兴清发、飞天览月时，亦用轻约的月韵，可见李白颇善用月韵，月韵与入梦轻飞的情节是谐合的。
接下来一连八句，都是隔句用韵，表现出舒缓的心境，用“溪、啼、梯、鸡”等齐韵字，有一种细腻滑动的感觉，而所写正是梦入天姥以后，尽是青云绿水、悦目娱耳的景象，这时用隔句押齐韵的方法，与顺适徐行、细审慢赏的情节非常谐合。
这种平顺的滑动没有多久，至“千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝”，换押“定”、“暝”两个去声韵，表现出停滞、迷惑的意味。这蒙昧迷惑也很短暂，突然声响大作，令人吃惊：“熊咆龙吟殷岩泉”，连着七个平声！“栗深林兮惊层巅”，连着六个平声！“云青青兮欲雨”，连着四个平声！“水澹澹兮生烟”，连着三个平声！这三个平声用在句末，是“三平落脚”的音节，这种平声字数递减，而句子字数递缩的音响效果，却似银泉奔迸、泻入深谷一样，先是泉势奔涌，隆隆作声；继而潺潺汨汨，音响稍弱。
“泉、巅、烟”的平声韵脚后面，并没有转作仄声韵，紧接着六句又是“摧、开、台”的平声韵脚，而“邱峦奔摧”、“訇然中开”，都用“平平平平”的特殊音响，原来奔泉之后，还有闪电霹雳奔摧，还有石扉轰轰乍开，都是惊天动地的声响。这儿虽用隔句押韵，但改用四字短句，这种“仄仄仄仄，平平平平，仄平仄平，平平平平”的音响，予人以魂惊魄动的感觉，这节奏也正符合了惊悸时心脏不规则跳动的声音。

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再下面两句：“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”，以七言隔句押韵，节奏稍缓，心情稍定，但却给另一幅瑰丽的景象慑住了！于是接着用两个激动的上声韵：“马、下”，因为忽然见到群仙御风纷纷而下，既惊且喜，不知如何形容才好，李白就将“霓为衣兮风为马”用六个平声字连着，而“云之君兮纷纷而来下”，竟用八个平声字连着，这特长的九字句，正具体地象征当时繁盛的景象：那“纷纷”“纷纷”的群仙，一定是太多太多了！