天姥连天向天横#格律诗不好写，古诗就好写？杜绝误区，且看李白对韵脚变化把控( 三 )

再下面六句中，用了“车、麻、嗟、霞”四个麻韵字为韵脚，两句一韵，写出由惊喜交集的梦境中醒来，自可喜可愕的仙境堕入人间，乃是迷乱之后重获的片刻宁静，这里用麻韵字，麻韵（歌类）字有向外铺陈及舒散的意味，这种缓缓的韵脚，一面展示出彩色缤纷的幻象，一面显示回到幻梦之外的平凡孤寂的枕席上，长长地吁着气。
但是这片刻的宁静，倏忽便消失了！想到世间一切的欢乐荣华，不过是梦幻泡影，都是如露如电如风如逝水！所以又激动起来，接着用两个猛烈的上声韵“此、水”，来表达诗人孤绝愤慨的心情。
下面冒出一句“别君去矣何时还”，这句诗是畸零句，畸零句必须入韵，这“还、间、山、颜”，五句中具备了四个韵脚，情感就显得激动，语句也很道劲，“还、间、山、颜”等删韵字，近乎浩叹的声音。“安能摧眉折腰事权贵”的九字长句，不押韵，穿插在激动浩叹的音响里，一口气快读九个字，必然很激越，这种激越的情绪，由于这凸出的九字句，破坏了诗行的平衡结构，得以充分地表达。
从这首《梦游天姥》诗中，同时也可以看出转韵与情节气氛的关联，唐诗的转韵大别分为两种，一种是不规则而随意换韵的，像李白这首《梦游天姥》诗即是，押韵没有规则，可以自由任意变换，因此与诗中情节气氛的配合，比较容易掌握。

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另一种是换韵的距离以及韵脚的声调都有规则可循，其规则大致是以四句或八句一换韵。换韵时通常又以平韵仄韵相间递用为原则，诗人们大抵喜在标明主旨时用平声韵，在迂徐曼衍时用仄声韵。
大体说来，古诗中一韵到底的，情感变化少、波澜也少，前人说它像“平芜一望”，节促而意短。但古诗中两句一转韵、三句一转韵，又觉得太局促。若照通常规则的排列，四句一转韵或八句一转韵，多寡虽停匀，但往往由于“韵意双转”的关系，时有略嫌刻板的弊病。能像李白的《梦游天姥》诗那样，做到“行所不得不行，转所不得不转”，短长、疾徐、疏密、多寡、轻重，都能随着情感景物而自由变化不同，才能活泼地显示出匠心经营之处。

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