摩诘画有极简古粗辣者 ， 作树头如撮米 ， 树木如丁橛 ， 山如浪起 ， 沙如椎画 ， 千重百重 ， 叉于梢末露之 。余于荧泽公馆中见一屏 ， 就视乃陕刻摩诘《蓝田庄图》石本 ， 虽石顽工拙 ， 未尽本妙 ， 然其用意未尝不可追而思也 。⑹
作树如撮米 ， 木如丁橛 ， 山如浪起 ， 沙如椎画 ， 这样形象绘画技法论述我们要稍加总结 ， 就会知道程邃在绘画理论上是非常有建树的 ， 只是他与郭础合写的《画纪》佚失了 ， 我们无法看到他系统的绘画理论 。程邃擅长金石艺术 ， 书写的点划顿挫如刀刻石 ， 形成了一种独创面貌 。

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山水册35.7x57.7 cm歙县博物馆
安徽歙县博物馆藏有程邃晚年所作的《山水图册》 ， 第一开画山水小景 ， 浅岸、柳树、凉亭用毛毛松松的篆书笔意写就 ， 用笔若漫不经心 ， 似到非到 ， 若有若无；湖中的人物、小舟用笔极具隶意 ， 妙在一波三折；远处山脚、水口用笔由轻而重 ， 由实而虚 ， 笔气连贯 ， 虽为干笔 ， 却透露出疏秀爽朗的气象 ， 毫无枯槁之气 ， 整幅画面笔墨极简 ， 而用笔的变化却十分丰富 。右上方题识：“人间何处少风波 ， 来去扁舟负短蓑 ， 得鱼莫漫沽村酒 ， 皆待诗狂带月过 。”再如 ， 最后一写开独往秋山 ， 画面疏简 ， 下笔沉厚 ， 线条的提按顿挫就像篆刻里的冲刀和切刀的并用 ， 浓墨枯笔勾勒出树林、茅舍在一片苍茫浑厚的气氛中 ， 使“独往秋山深 ， 回头人境远”这首诗的意境跃然纸上 ， 却令人神往 ， 用笔之美尽现 。
中国画笔墨的自身就具有独立的审美价值 ， 就用笔而言 ， 最简单的一“点” ， 都是一个独立完整的生命体 ， 所谓“一花一世界 ， 一叶一菩提” ， 黄宾虹先生在他的“太极笔阵图”中已经论述地非常详细 。中国画的线条源自于书法 ， 无论碑帖 ， 各美其美 ， 范宽《溪山行旅图》里那铿锵有力如刻刀一般的线条和李公麟《维摩演教图》中绵绵不绝的高古游丝线 ， 都是不同的线条之美 ， 同时也是用笔之美 。程邃的用笔之美在于他金石同贞一样的线条 ， 杨瀚在《归石轩画谈》也对程邃画里具有金石气的书法线条作过精彩地论述：
只用浓墨勾勒而成 ， 并无皴擦烘染 ， 所谓纯乎金石气 ， 有画像意也 。又见何贞老藏一巨幅 ， 微用赭墨 ， 蹊迳迥异 ， 令人顿生朴茂之气 ， 恐历来画家所未有 。⑺
文中说程邃绘画的用笔之美纯乎金石气 ， 是历来画家所未有 ， 就像远古的岩画 ， 古拙、生涩 ， 敲之有声 。其实 ， 在宋元的绘画中 ， 这种具有金石味的线条是有的 ， 范宽、李成等 ， 他们的山水画里就经常出现这种带有碑意或者说刀味的用笔 ， 而到了程邃这里 ， 他的用笔更加纯粹 ， 更加强化 ， 用勾线代替皴法 ， 形式感愈加强烈 ， 更凸显了如刀似刻极富碑意的用笔之美 。郭因先生在《新安画派》里谈到程邃是讲：

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