夏可君|夏可君专访：过早形成所谓的绘画语言是比较危险的 |绘画|油画|库艺术

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导师夏可君
由《库艺术》主办的“自由绘画创研工作坊”第三期现已正式启动报名！本次工作坊提出全新主题：“绘画方法论拓展” ，《库艺术》对导师夏可君进行了先期专访，导师就自己对于此次教学理念的认识，自身的学术课题、教学重点，以及对参与成员的要求等诸多方面进行了深入浅出的阐释。
【夏可君|夏可君专访：过早形成所谓的绘画语言是比较危险的】库艺术=库：您这次在“自由绘画创研工作坊”中的课题名为《空白绘画的危机》，如何理解这个课题？为什么会选择讲授这样一个课题？
夏可君=夏：从空白、余白到虚白，这是抽象绘画的三个阶段。从西方的现代性，到东亚的现代性，再到中国的新现代性叙事。这次以“空白绘画的危机”为题，我们也将从“无”nothing、“空”empty、“开”opening ，以及三者的关系展开思考。

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李华生 0342 ， 2003 149cm × 366cm 纸本水墨2003
这次选择讲授这个课题的原因是，中国艺术一直在寻求一条现代性审美话语的自身转化道路，一个完整自足的理论叙事应该包括如下三个方面：其一，能够重新回溯中国古典传统中那个尚未被明言的部分，去重新表述其基本的原理与精神，并使之具有当下的活力；其二，则是面对整个西方现代性的艺术精神，从其普遍性的价值中获取灵感，与之对话并并加以转化；其三，则是面对当下艺术总体的危机，给出自己的回应方式，并且具有艺术一般的可能贡献。

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李禹焕从线开始， 76045 80.5cm × 100cm 布面油画 1976
库：请您再具体解读一下虚白这个概念？
夏：1 ，虚白是自然化的艺术，虚白艺术更为自然化，而非人为化与概念化。是更多地让自然来为，无论是材质还是方式。
2 ，虚白整体化的白化，不是局部的留白，是整体的白化后，依然还有着物象的生长性，并非抽象，因此是虚白。

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林寿宇（1933-2011） T and A91.4cm × 71 .1cm 布面油彩、金属条 1969
3 ，两极思维，是阴阳分离后的当代转化，并非单色画与极简主义的“单向思维” 。也在于中国的白包含黑白，是两极而非单极，不是极简主义的，而是浑化的白与虚白，有着黑白转化。
4 ，虚白具有人文历史的维度，并不否定历史，并非纯粹的抽象，不是虚无主义的激情。虚白也更强调历史时间积淀的包浆。

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卢西奥·丰塔纳空间概念114cm × 146cm 白色画布 1965
库：在您看来，作为有着相似文化传统的东方国家，日本物派及韩国单色画与中国“白”的区别在哪里？
夏：日韩或者李禹焕的余白是局部的，是某种剩余的白与已有之物的对比，无论是画布上的局部白，还是作为与物对比的留白背景。但中国白则是整体上的白，比如邱世华的作品，是整体无余后的白，不是剩余化的白。中国白，强调其历史时间的包浆，而日韩是反对这个历史人文的维度的。中国白，是有着多重维度的转化，有些经过了虚拟空间的转换。