夏可君|夏可君专访:过早形成所谓的绘画语言是比较危险的
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导师夏可君
由《库艺术》主办的“自由绘画创研工作坊”第三期现已正式启动报名!本次工作坊提出全新主题:“绘画方法论拓展” , 《库艺术》对导师夏可君进行了先期专访 , 导师就自己对于此次教学理念的认识 , 自身的学术课题、教学重点 , 以及对参与成员的要求等诸多方面进行了深入浅出的阐释 。
【夏可君|夏可君专访:过早形成所谓的绘画语言是比较危险的】库艺术=库:您这次在“自由绘画创研工作坊”中的课题名为《空白绘画的危机》 , 如何理解这个课题?为什么会选择讲授这样一个课题?
夏可君=夏:从空白、余白到虚白 , 这是抽象绘画的三个阶段 。 从西方的现代性 , 到东亚的现代性 , 再到中国的新现代性叙事 。 这次以“空白绘画的危机”为题 , 我们也将从“无”nothing、“空”empty、“开”opening , 以及三者的关系展开思考 。
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李华生 0342 , 2003 149cm × 366cm 纸本水墨2003
这次选择讲授这个课题的原因是 , 中国艺术一直在寻求一条现代性审美话语的自身转化道路 , 一个完整自足的理论叙事应该包括如下三个方面:其一 , 能够重新回溯中国古典传统中那个尚未被明言的部分 , 去重新表述其基本的原理与精神 , 并使之具有当下的活力;其二 , 则是面对整个西方现代性的艺术精神 , 从其普遍性的价值中获取灵感 , 与之对话并并加以转化;其三 , 则是面对当下艺术总体的危机 , 给出自己的回应方式 , 并且具有艺术一般的可能贡献 。
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李禹焕 从线开始 , 76045 80.5cm × 100cm 布面油画 1976
库:请您再具体解读一下虚白这个概念?
夏:1 , 虚白是自然化的艺术 , 虚白艺术更为自然化 , 而非人为化与概念化 。 是更多地让自然来为 , 无论是材质还是方式 。
2 , 虚白整体化的白化 , 不是局部的留白 , 是整体的白化后 , 依然还有着物象的生长性 , 并非抽象 , 因此是虚白 。
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林寿宇(1933-2011) T and A91.4cm × 71 .1cm 布面油彩、金属条 1969
3 , 两极思维 , 是阴阳分离后的当代转化 , 并非单色画与极简主义的“单向思维” 。 也在于中国的白包含黑白 , 是两极而非单极 , 不是极简主义的 , 而是浑化的白与虚白 , 有着黑白转化 。
4 , 虚白具有人文历史的维度 , 并不否定历史 , 并非纯粹的抽象 , 不是虚无主义的激情 。 虚白也更强调历史时间积淀的包浆 。
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卢西奥·丰塔纳 空间概念114cm × 146cm 白色画布 1965
库:在您看来 , 作为有着相似文化传统的东方国家 , 日本物派及韩国单色画与中国“白”的区别在哪里?
夏:日韩或者李禹焕的余白是局部的 , 是某种剩余的白与已有之物的对比 , 无论是画布上的局部白 , 还是作为与物对比的留白背景 。 但中国白则是整体上的白 , 比如邱世华的作品 , 是整体无余后的白 , 不是剩余化的白 。 中国白 , 强调其历史时间的包浆 , 而日韩是反对这个历史人文的维度的 。 中国白 , 是有着多重维度的转化 , 有些经过了虚拟空间的转换 。
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