楷书|这就是楷书精神( 二 )


03
魏楷|朴茂 , 雄强 , 俊迈
楷书在南北朝取代隶书成为正体 。 因南北分裂 , 书法亦分南北两派 。 北派书法 , 犹带汉隶遗型 , 笔法古拙劲正 , 书风质朴雄强 , 长于碑版;南派书法 , 为“二王”一脉 , 多疏放妍妙 , 秀美典雅 , 长于尺牍;据不完全统计 , 北碑有数千种之多 , 著名的如《龙门二十品》《张玄墓志》《张猛龙碑》《郑文公碑》等 。 南朝禁碑 , 存世碑刻仅有《爨龙颜碑》《瘗鹤铭》等数十种 。 南北朝碑版既以魏为主 , 故统称为“魏碑” 。
张玄墓志 , 温润神韵
《张玄墓志》刻于北魏普泰元年(531年) 。 墓主张玄 , 字黑(hè)女(rǔ) , 清代为避康熙帝玄烨讳 , 改称《张黑女墓志》 。 结体扁方 , 多参隶意 。 既有北碑俊迈之气 , 又含南帖温润之美;既承北魏神韵 , 又开唐楷法则 , 兼具众美 , 堪称魏碑中的极品 。 遗憾的是 , 此志原石早已不知去向 , 现存旧拓本为海内孤本 。 《张玄墓志》距今近1500年 , 可它的遗脉就在您的囊中夹内 。 大家熟悉的第二套至第五套人民币上的“公式” , 就属于“张黑女体” 。 这6字为马文蔚先生于1950年题写 , 为汉隶和魏碑的变体 。 比对一下墓志中的“行”字 , 是不是形神逼肖?
北魏《张玄墓志》拓本 , 上海博物馆藏
张猛龙碑 , 隋楷先驱
《张猛龙碑》号称“魏碑第一” , 明代金石学家赵崡评曰:“正书虬健 , 已开欧、虞之门户 。 ”其用笔完全摆脱了隶书痕迹 , 开隋唐楷书之先河 。
北魏《张猛龙碑》拓本 , 原石现存山东曲阜
04
唐楷|盛世气度 , 正大气象
隋朝统一中国后 , 楷书南北混一 , 既吸收南方清劲秀逸之书风 , 又融进北方朴茂雄浑之气象 , 《龙藏寺碑》《董美人墓志》以及智永《千字文》已十分接近唐人楷书 。 另外 , 传为智永的 “永字八法”和智果的《心成颂》 , 为楷书用笔理论和结构理论建立了法则 。
混一南北 , 唐楷先声
《董美人墓志》清嘉庆年间出土 , 原石1853年毁于兵燹 。 董美人为隋文帝四子蜀王杨秀的爱妃 , 病逝时年方19岁 。 杨秀对其感情颇深 , 故撰文哀悼 , 刻为墓志随葬 。 细观此志 , 笔意精到细腻 , 点画清劲挺秀 , 堪称隋志小楷之冠 。 从字体面貌看 , 楷法纯一 , 隶意脱尽 , 已与晋人小楷、北朝墓志迥别 。 由于隋朝国祚短暂 , 楷书规范化不可能在30余年间完成 , 这一任务便历史地落到了唐代 。
《董美人墓志》(隋)拓本 , 日本三井文库藏
楷书到了唐代 , 法度已臻完善 , 体势亦趋完备 , 很快达到鼎盛期 。 唐代楷书可分三个时期 , 初唐有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷“四大家” , 基本沿袭“二王”书风 , 崇尚清瘦;中唐以颜真卿为代表 , 创新求变 , 以肥劲为美;晚唐以柳公权为代表 , 融颜、欧之长 , 自创新意 , 以骨力见胜 。 唐人尚法 , 最好的例证就是欧阳询 。
欧体楷书 , 楷法极则
欧阳询是建立楷书典范最早的书家之一 , 他博采众家之长 , 以破胆夺气的勇气 , 创出唐楷新书体——“欧体” 。 其“戈戟森然”之笔势 , 主要受北派书风影响 , 同时兼容南派“秀骨清相”之气象 , 传世作品有《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》《皇甫诞碑》等 。 欧体规矩法度森严 , 被视为“楷法极则” , 后世科举考试常以之作为标准书体 , 遂致千手雷同、千人一面 , 至明、清成了广受诟病的“台阁体”“馆阁体” 。
欧阳询《九成宫醴泉铭》拓本 , 原石现存陕西
欧阳询在长期的书法实践中还形成了一套完整的楷书创作理论 , 撰有《传授诀》《用笔论》《八诀》《三十六法》等 , 具体总结了用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求 , 为“唐人尚法”奠定了理论基础 。