标准|网络文学只是“网罗文学”？网文影视化谨防掉入“魔改”怪圈( 三 ) 文学|标准|魔改|相对主义|网文

其二，网络文学将会发展到何种程度，最终又能留下什么？有人认为，中国网络文学已经具备世界影响力，是“世界文化奇观” 。更有学者专家表示，假以时日，网络文学将成为文学的“主流” 。这两种论断重心不同，前者似乎在陈述某种事实，而后者带有预言意味。两者的共同点则在于，他们都不是在评判网络文学的价值，而是在期许网络文学的未来。以笔者之见，也许网络文学的发展会迫使人们调整某些固化的文学观念，还会留下不少有关文化产业链运作的经验教训。至于网络文学究竟能留下多少重要的文学“价值” ，则有赖于当下网络文学作者、评论者和阐释者的共同努力。
（作者：徐阿兵，系福建师范大学文学院副教授）
如何走出“老虎吃天，无从下口”的困境
作为一种新兴的文学形式，网络文学获得迅猛发展。尽管近几年网络文学用户略有下降，但创作依然在高位运行。如今，全国网络注册作者多达1900万人，网络文学作品库存总量超过2500万部，网络文学用户为4.67亿人。网络文学还以强劲之势，向出版、影视、动漫、游戏、音频、舞台剧等领域辐射。
和网络文学创作的繁荣相比，网络文学批评和研究则显得滞后甚至缺席，没能充分而有效地发挥文学批评指导创作、引领风尚的效力。当下的网络文学批评和研究与网络存在一定的脱节，往往不能迅速抵达网络现场，不能在网络上及时发声。现有的网络文学批评与研究成果，从论文到著作到项目多在线下以纸质的形式出现，而网络文学作品的发布是在线上，这之间存在严重错位。面对海量作者和浩瀚文本，缺乏应有的阅读量，对网络作家、作品缺乏跟踪式关注，批评与创作明显疏离。
网络文学存在的弊端呼唤网络文学批评的指引。尽管网络文学创作也在自我提升和完善，尤其是近几年来，网络文学创作的现实感、责任感不断增强，但是网络文学依然存在低俗化、游戏化、快餐化、模式化的问题。这就需要网络文学批评褒优贬劣、激浊扬清，从而净化网络文学空间，建立良好的网络文学生态。
网络文学就是汪洋大海，网络文学批评犹如大海捞针
网络文学批评的滞后，固然有客观难处，诸如网络文学门槛下移，导致前期筛选缺失，遂使海量作品涌入网络，使批评一时难以应对，阅读成最大的难题。但也有主观成因。
从历史看，轻视通俗文学由来已久。小说自古被认为是雕虫小技，不登大雅之堂。到了明清，小说不断发展壮大，打破了正统诗文的垄断地位。晚清将小说从“下里巴人”提到民族振兴的高度。五四文学革命时期提出白话小说是中国文学正宗的命题，但也是有雅俗之分的，即把小说分为雅文学和俗文学、纯文学和杂文学、严肃文学和娱乐文学等，这两者的地位不是平等的。直到后来范伯群等学者通过扎实研究，为现代通俗文学正名，不断完善现代文学的科学体系，积极倡导雅俗两种文学“比翼齐飞” 。
尽管如此，传统的惯性还是根深蒂固的。不少纯文学作家、批评家依然瞧不起通俗文学。网络文学自然属于通俗文学范畴，而且鱼目混珠，于是不少人对网络文学有一种潜在的轻视和偏见，甚至不屑一顾。比如， “网络文学是不是文学”还有争议；纸质文学的创作者被称为作家，网络文学的创作者则被称为“写手”；有的批评家不承认网络文学是“创作”和“文学” ，只能称为“网文” 。他们对网络文学不屑于评论和研究，也不进入网络文学现场。这种思想的轻视，必然带来对网络文学批评的忽视。