标准|网络文学只是“网罗文学”？网文影视化谨防掉入“魔改”怪圈( 五 ) 文学|标准|魔改|相对主义|网文

（作者：王卫平、付秋思，分别系辽宁师范大学文学院教授、博士生）
网文影视化谨防掉入“魔改”怪圈
曾经一系列改编自热门网络小说的影视作品成为市场焦点，引发一场持久的“网文IP”抢夺大战。后来“流量”开始发威，拥有超高人气的网文IP在全明星阵容的加持下，实现流量联合的爆款效应，收获不俗的市场反响，也让行业和资本尝到甜头，出现“网文IP影视化”的版权经营模式。然而，这股热潮骤然遇冷，曾被奉为市场保障的“大IP+流量明星”失灵了。
其实这并不奇怪， “网文IP影视化”的本质是从文字语言到视觉语言的转化，一部网文IP的改编是否成功，关键在于故事的呈现。
文字叙事是一门利用想象力调动参与感的表达艺术。相比视觉语言，文字语言是“低语境”的、抽象的，往往蕴含着更大的信息量和更深的所指意义，引导读者从看故事到感受故事，再到体验故事。相较于传统文学，网络文学更加注重感官刺激，这为读者提供了更大的联想空间。所以，网络文学作品往往包含着诸多脑洞大开的情节设定，这是网文的魅力所在，也是“网文IP影视化”的一大难点。
视觉语言需要承担起将想象力合理化、具象化的责任，这对创作者的专业素养有很高的要求。编导要通过画面思维和艺术品位，对网文IP进行结构化的梳理和改编，使之在保留文学作品想象的基础上，进行更适合影视剧的视觉表达。而文艺产品的一切表现形式都是载体，尽管投资规模和技术条件可以决定讲故事的方式，但不能替代讲故事的能力。
近几年许多标榜“大”的影视剧，都以“大篇幅”来体现其分量。究其原因，主要是利益驱动。出品方以“集”为交易单位将影视剧出售给播出平台，剧的长短直接关系到收益。因此，市场上出现不少篇幅越拉越长、剧情越拖越散的“注水剧” 。曾经网文IP的版权价格一路飙升，加上演员的天价片酬， “大IP+流量明星”的固定搭配成本飞涨，这也使得大量IP剧即便有原著作为框架也难逃被“注水”的命运。
作为以网文为蓝本改编的影视剧， “含水量”容易被量化。网络上现在流行一套用原著体量与剧集体量相比的公式，来推算改编剧的单集平均内容密度，即单集平均字数覆盖率，并认为内容密度越小的影视作品“含水量”越高。这样的评判方法固然有局限，但也反映出一些问题，即过长的剧集篇幅如果没有与之相对应的内容做支撑，就会显得冗长空洞、言之无物。这是大部分口碑塌方的“注水剧”的通病。 “注水剧”的症结在于“水” ，单凭剧集篇幅长短并不能衡量影视作品的艺术性和质量，从根本上讲，故事内核和人物刻画才是影视作品的灵魂。因此，对网文IP的改编应当专注故事内容的深化，有扬有弃地对原著进行扩充和删减。
纵观成功的IP剧，有高度还原原著的改编，但更多的是借了一个故事的核，保留原著中精华部分，对故事和人物进行更合理的演绎，丰富故事立意、理顺故事逻辑、丰满人物形象，其中把深耕故事内核放在首位。有的网络小说人物众多，故事线庞杂，在向影视剧转化过程中，首先将背景落地，为故事添置一个合理的发展空间，加强剧情的合理性和可信度，让戏剧冲突和伏笔铺垫更加集中，也使得人物塑造更鲜活，同时将更多笔墨用于主要角色心理变化的描摹和成长轨迹的刻画。
网络小说在向影视化作品转化的过程中常受到“毁原著”“魔改”等指责，这主要源于受众心理预期错位造成的认同感差异，反映的是IP剧存在“演不了”“改不好”和“不适合”的问题。