四是打通文艺学的各种学科 ， 在开放的理论坐标上进行批评 。 在文学理论、文学批评、文学史构成的紧密关系中 ， 文学批评处于中介的连接位置 。 文学批评家也应该是文学理论家、文学史家 。 但现代的学科划分 ， 把三者割裂开来 ， 虽然使每一学科都得到较为充分的发展 ， 但也因此使每一学科变得狭窄、单薄 。 现在一些批评家特别是年轻批评家 ， 专门从事当代作家作品批评 ， 使批评的路子越走越窄 ， 这种状况亟待改变 。 有必要打通文学理论、文学批评、文学史之间的壁垒 ， 在不同的学科间进行探索与研究 ， 才能让批评的天地更加广阔 。
五是培育文学批评的艺术感受 ， 倾注批评主体的生命体验 。 文学批评是理性、学术的 ， 需要冷静的解读、严谨的论述 。 文学批评又是感性、艺术的 ， 需要敏锐的感觉、自由的创造 。 中规中矩的学术论文 ， 多一点批评家的感觉、情感、神思 ， 就会给庄重的学术注入一种气韵 。 自由散漫的印象批评文章 ， 表面是主观感受、情感抒发 ， 骨子里依然是直觉顿悟、理性判断 。 感性通达理性 ， 情理相得益彰 。 当一个批评家把自己的感觉、情感、精神和思想、理性、意志即整个生命体验 ， 融入文学批评中时 ， 他的批评就有了生机和力量 。
（作者：段崇轩 ， 系山西作协文学评论专业委员会主任）
【生命线|学术性是文学批评的生命线】[责任编辑: ]

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