造景|宋代山水画造景，探究造境制约下的图式结构名家|何家英|河北省美协|龙瑞

相对于山石、林木、云水等自然景观元素，山水画中的建筑、人物、舟车、路径都属于人文景观元素，它们蕴含着深刻的人文精神。画家借助于这些人文元素在山水画中的运用，寄托了强烈的情感，深化了意境内涵村居类点景与人物、舟车和路径之间形成的组合关系可谓既有叙事的情境又有诗性的意味。
与楼观类点景相比较，村居类点景没有那种高高在上的庄重和神秘感，在与山水画各元素的组合中，村居类点景与隐士、樵子、渔父、舟车、路径的搭配组合关系极为凸显。因此，村居类点景与人物、舟车、路径的组合结构成为其最具典型性的图式结构。

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这些有倾向性和典型性的搭配组合，说到底都与宋人的隐逸文化观念、审美理想和人生追求息息相关。它们或是夜幕归返中的归舟与村舍之间的搭配组合；或是表达行旅途中的木桥、旅人和茅店之间的搭配组合；或是山中、水际的隐居渔父、渔艇和渔村之间的搭配组合。
村居类点景在宋代山水画中大致以村落、村舍两个大类，本节的分析也大致按这样的分类展开。宋代山水画中的村居类点景多依山傍水，折射着文人士大夫阶级的隐逸理想、情怀和审美观念。所以，对村居的描绘绝不是真实乡村社会的写照，而是诗意化的理想图景。

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这样的“理想图画”中，村居类点景被画家安置在了诗意化的山水背景之中。村落、茅舍、草堂、野店与高士幽人、途中旅人甚至是作为出行工具的牲畜，构成了村居类点景图式结构中的具体内容，对画面意境的营造起
一、村居与人物、舟车、路径的组合
1.平居四列式
村落是由较多数量的单体村舍按照一定的结构规律组合而成的乡村落，是村居类点景中组群规模最大的－种组合形式，常见的有山村，水村（渔村）两种。《芥子园画传》中归纳远景村落的图式曰“远望平湖列式”，把这种图式用于画远景村落：“极小而有结构者，或隔山或对远景中择用之。”

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其图式来源显然与宋代山水画中描绘的村落存在渊源关系，宋代山水画式中平居四列式也主要运用在表现中、远景村落的时候，表现村野生活的意趣，体现出对世外桃源般的村居诗意生活的审美追求。
平居四列式的特点是采用从远望的视角，画出村落的整体组合形态，屋舍低矮并横向四周铺开，以村舍之间的组合、排列结构作为其典型特征。这并非忽视村落与山石、林木之间的组合关系，而是相比之下其自身的组合结构更为凸显。

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平居四列式中、远景村落一般都被安置在山脚或水边较为开阔平缓处。有的比较集中形成一片连续的屋舍，有的则相对分散一些，由若干个小单元组合成为一个大的村落。
有的在密林之中只露出一排排屋脊，有的在其中穿插以捕鱼、负薪的点景人物，表现樵夫渔父的居住、生活场景。平居四列式与归隐田园的隐逸思想有非常密切的联系，某种意义上来说它是陶渊明田园村居“草屋八九间”意象的形式外化。

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2.酒肆当途式
酒肆旅店是“行旅游宦”在行旅过程中的歇脚和食宿之处，山水画中的酒肆旅店意象是对行旅生活的表现，是行旅山水的形式符号之一。宋代山水画中大量酒肆旅店意象的出现，某种意义上来说，反映出了宋代社会生活人员流动的真实情况。据已存的研究显示，宋代经济的发展以及人员流动的频繁，酒肆旅店遍布全国的城市和乡村。